рельєфності звучання голосу слід полегшувати звучання інструментального супроводу. Тут доречно послатися на висловлювання Н.А. Римського-Корсакова, який пише, що "супровід співу має бути настільки прозорим, щоб співак міг бути вільний в доданні свого співу відповідних відтінків і належної виразності без напруги голоси ". Це не означає, що аранжувальник повинен робити супровід надмірно спрощеним або примітивним, динамічно невиправдано ослабленим і невиразним. Н.А. Римський-Корсаков вказує, що "занадто просте супровід недостатньо цікаво, а слабке не підтримує голос ". p> Інструментальне ж супровід для вокальної групи робиться більш насиченим і повнозвучним, ніж для соліста. p> Тут досить часто застосовується дублювання (в унісон або у вигляді октавних подвоєнь) інструментальними засобами окремих партій вокальної групи.
Вибір тональності для аранжіруемой пісні
Вибір тональності для аранжіруемой пісні - момент дуже істотний, диктуються необхідністю створення найбільш сприятливих умов для звучання голосу. Зазвичай тональність змінюється тоді, коли теситура основної мелодії не відповідає реальним можливостям вокалістів даного ансамблю, У таких випадках вибирається тональність, в якій теситура, що охоплює верхню і нижню межі основної мелодії, стає доступною для виконання співаками.
У той же час може виявитися, що ця обрана тональність не зовсім "зручна" для окремих солістів ансамблю. Уникнути цих незручностей можна шляхом деякого спрощення їх партій.
З цього приводу Н.А. Римський-Корсаков писав: ". чим легше, практичніше партії виконавців - тим більше досяжно художнє вираження. ". Слід також зауважити, що, незважаючи на виникаючі іноді незручності для окремих інструментів, пріоритет у виборі та встановленні тієї чи іншої тональності завжди залишається за вокалістами. Звідси обов'язковим стає правило, що вимагає від аранжувальника в кожному конкретному випадку уточнення виконавських возможнос тей як вокалістів, так і інструменталістів.
Голосоведення, його особливості та різновиди
Голосоведення - найважливіша властивість фактури. Можна повністю погодитися з трактуванням голосоведения, розпочатої Ф.Г. Арзамановим: це "рух окремого голосу і всіх голосів разом у багатоголосному музичному творі при переході від одного поєднання звуків до іншого ", що виражає" загальний принцип розвитку мелодійних ліній (голосів), з яких складається музична тканина (фактура) "
До специфічних ознаками голосоведения відносяться:
вільний розвиток голосів з їх опорою на варіантність і можливим перехрещуванням;
змінність голосів з точки зору призначення основного наспіву і його підголоска (підголосків);
тяжіння до засадам і виділення опорних тонів, що формує ладо-освіта (Унисонное початок і завершення фраз, октавну-унисонное закінчення пісень та ін;
переважання прямого (рідше непрямого) руху голосових ліній над протилежним рухом голосів;
законо...
