лука, їздити на коні і колісниці, тримати віжки ... Я
осягнув приховані таємниці мистецтва письма, я читав у небесних
і земних будівлях і роздумував (над ними). ​​
Я був присутній на зборах царських переписувачів.
Я спостерігав за ознаками, я тлумачив явища небес
з ученими жерцями, я вирішував складні завдання з множенням і
поділом, які не відразу зрозумілі ...
У той же час я вивчав і те, що покладається пану;
і пішов за своїм царського шляху.
І, проте, жива нитка між древньою шумеро-аккадської культурою і
її спадкоємицею - ассірійської культурою була все ж надірвана.
Бо той же цар Ашшурбаніпал, старанний збирач і, очевидно,
освічений бібліофіл, залишив такий запис: "Для мене було великою
радістю повторювати красиві, але незрозумілі написи шумерів і неразбор-
чівие аккадские тексти ". Цьому не слід дивуватися. Адже багатьом
письмовим пам'ятників, про які йде мова, було тоді вже дві тисячі
років! ..
Ассірійське мистецтво від початку I тисячоліття до н.е. і до
краху ассірійської держави наприкінці VII століття до н.е. було цілком
виконане пафосом сили, славило міць, перемоги і завоювання ассі-
рійських володарів.
Жорстоке, але могутнє по своєму пафосі мистецтво; гаряче дихання
його і справді ніби виконано левової люті і скаженої сили дикого
бика ...
Величні і фантастичні колись підносилися біля входу в зна-
менітий Хорсабадскій палац царя Саргона II, поблизу Ніневії, грандіозні
крилаті бики в тіарах, з зарозумілими людськими ликами, свічку-
ські очима, з величезними, прямокутними, суцільно закрученими дрібним
завитком бородами; кожен бик - з п'ятьма важкими, все під собою попи-
рающімі копитами. Це добрі генії, правоохоронці царських палат із, охороняти-
рілі їх від ворогів, видимих ​​і невидимих, наділені зайвою ногою, щоб
кожен вхідний бачив їх збоку - у русі, що лякає своєю тя-
жерстю, а спереду - в не менш грізному спокої ...
Чи не культові, а світські сюжети переважають у рельєфах і розписах
ассірійських палаців. Чи не культова, а грандіозна палацова і фортеці-
ная архітектура з розмірно чергуються башнеобразнимі виступами характе-
терну для військової ассірійської держави, який цар служив увінчанням.
Найзнаменитіші рельєфи з ассірійських царських палаців знаходяться
тепер у лондонському Британському музеї й у паризькому Луврі. Петербург-
ський Ермітаж також володіє характерними зразками цієї монументальної
скульптури.
Це суцільно прославляння пануючи, його влади, його діянь. Усюди обличчя
царя величаво, деспотично суворо, без індивідуальних рис.
Нечувана розкіш царських шат, начиння, незліченних ук-
рашений. І безприкладну в мистецтві зображення царської жорстокості:
саджання на кіл, виривання у бранців мови і здирання шкіри в присутс-
твіі царя, моторошно передані - без тіні жалю.
І н...
