це-Сергієвої пустелі під Санкт-Петербургом, комплекс Троїце-Сергієва подвір'я (набережна річки Фонтанки, 44, 1856-57). Послідовниками Горностаєва стали архітектори В.А. Гартман і І.П. Ропет, орієнтувалися на традиційне народне мистецтво. До цього ж течією примикали архітектори І.С. Богомолов (прибутковий будинок М.М. Зайцевої, Фурштатская вул., 20, 1875-76, 1883), Н.П. Басін (див. Басіна будинок) та ін
Паралельно "Національному" напрямку російський стиль розвивався "візантійський стиль ", орієнтований на пам'ятники візантійського зодчества. Біля витоків цієї течії стояв архітектор Д.І. Грімм. Першим зразком "візантійського стилю "в Санкт-Петербурзі була Грецька церква Св. Димитрія Солунського. Поворот до творчого освоєння спадщини давньоруського зодчества 17 ст. пов'язаний з конкурсами проектів Воскресіння Христового храму ("Спаса на крові") у початку 1880-х рр.. В кінці 19 в. цей варіант російського стилю став домінувати в церковному і цивільному архітектурі (твори архітекторів Н.В. Султанова, А.І. фон Гогена, М.М. Ніконова, В.А. Косякова). p> У 1900-х рр.. під впливом стилю модерн російський стиль трансформувався в т.зв. неоруський стиль, що відрізнявся вільною інтерпретацією давньоруського зодчества, переважно древніх Новгорода і Пскова. Лідерами цього напряму виступали архітектори В.А. Покровський і А.В. Щусєв (Феодорівський Государев собор у Царському Селі). Послідовником Тона виступив архітектор Н.Є. Єфімов (ансамбль Новодівичого монастиря, 1849-61, Московський просп., 100). На противагу офіцерсько-академічного напрямку російського стилю розвивалася самобутня його варіація у творах архітектора А.М. Горностаєва (Подвір Троїце-Сергієвої лаври, 1856-57, набережна річки Фонтанки, 44). У майстрів историцизма поступово наростала тенденція до подрібненню форм, рівнозначності частин та елементів, насиченню поверхні декором, найбільш яскраво проявилася в архітектурі 1870-90-х рр.. В одній композиції, на одному фасаді нерідко поєднувалися елементи різних історичних стилів, які довільно відтворювалися в подрібненої і дробової штукатурної обробці, не пов'язаної з внутрішньою структурою споруди. На цьому фоні виділяються своєю імпозантністю великокнязівські палаци і Музей училища технічного малювання барона А.Л. Штігліца (1885-96, Соляний пров., 15), зведений архітектором М.Є. Месмахером в характері неоренесансу. Архітектор П.Ю. Сюзор і його послідовники розробляли новий тип багатоквартирного прибуткового будинку з широкими вітринами внизу, високими еркерами і кутовими вежами, що задавало укрупнений ритм і масштаб житлової забудови (будинок Я.В. Ратькова-Рожнова, 1898-1900, вул. Пестеля, 13-15; будинок А.В. Ратькова-Рожнова, 1899-1900, Кірочная вул., 32-34, архітектор П.Ю. Сюзор). p> раціоналістичного альтернативу зовнішньої декоративності историцизма становив "цегляний стиль", провідними представниками якого були архітектори І.С. Кітнер і В.А. Шретер. Цегляний стиль прийняте в мистецтвознавчі...
