носиться до другої половини 70-х років. Вона була опублікована у збірнику В«Небо родимої краюВ», що має підзаголовок В«Пісні у виконанні Наталії ГасташевойВ» у 2004 році, але стала популярною і придбала популярність у її виконанні набагато раніше. Це пісенне твір Бориса Темірканова призначено для сопрано у супроводі фортепіано. Теситура вокальної партії досить висока - ля-бемоль і сі-бемоль другої октави в моментах кульмінацій. p align="justify"> Зміст пісні - спогад про минулу, але не забутої любові, яка через багато років відгукується болем у серці героїні. Само вірш Ельгарова дуже поетично і образно, в ньому знайшло вираження сильне і щире любовне почуття:
У той прекрасний час
Ми жили з тобою в раю.
Будь пісня була прекрасна,
Я починала, а ти - підхоплював ...
Тепер ти піднявся високо,
І я не чую більше тієї пісні ...
Пісня написана в тональності соль мінор у простій куплетної формі і містить три куплети. Кожен з них - це невелика замальовка з минулого, спогад про яке надихає героїню. Тому кульмінація пісні знаходиться у невеликому заключному розділі третього куплета, де голос як би В«злітаєВ» до кінцевої тоніці, сіль другої октави. p align="justify"> Початок пісні вельми традиційно для вокальних творів Б. Темірканова - це девятітактовое фортепіанне вступ, дуже схвильоване і емоційне. Його гармонійна основа викладена в мелодізірованний акордової фактурі і двічі повторюється, починаючись з субдомінантовою тризвуку: S - III - VII - t. p align="justify"> Мелодія пісні, за задумом композитора, повинна В«паритиВ», що підтверджується початковій фразою: почавши з квінтового стрибка від опорного тону сіль, вона розвивається дуже широко і распевно. Ритмічна пульсація в фортепіанної партії спирається на Тріольний дроблення четвертний частки. Звідси - схвильований характер і навіть деяка пафосність звучання. Крім того, в партії фортепіано відчувається оркестрове мислення композитора, прагнення збагатити фортепіанне звучання, зробити його більш барвистим і ошатним, надати йому риси оркестральності. Це проявляється, наприклад, в мелодизації акордової фактури (т.т. 1,4,7), у використанні прийому арпеджіато (т.10). p align="justify"> Приспів пісні не створює різкого контрасту з заспівом (т.т. 22-37), хоча настрій стає більш світлим, що пов'язано з появою протилежної ладового нахилення - Сі-бемоль мажор. Але заключні такти знову повертають основну тональність соль мінор. Безумовно, пісня В«УереджиIакIуем дежВ» є однією з найкращих ліричних пісень, серед написаних композиторами Кабардино-Балкарії. p align="justify"> Висновок
Композиторська творчість Бориса Хатуевіча Темірканова невелика за масштабами. Велика частина його творчих інтересів перебуває у сфері керівницт...
