і решил боротися проти брехні й невігластва и писати правду, доводитися долаті щонайменш п'ять труднощів. Треба мати мужність, щоб писати правду всупереч тому, что повсюдне ее душа, мати розум, щоб пізнаті правду всупереч тому, что повсюдне ее намагають Приховати, вміті перетворювати правду у бойовому зброю, мати здібності правильно вібіраті людей, Які зможуть застосуваті Цю зброю, І, Нарешті, буті хитруємо, щоб пошірюваті правду среди таких людей В»[14, 83].
Катрін, безперечно, ще не борець у тому розумінні, Яку Вкладай у це Поняття Б. Брехт, альо вона Вже має и мужність, и розум, и вміння перетворювати правду у зброю. І ЦІМ вона протістоїть матінці Кураж. Если шлях Анни Фірлінг - це сповзання вниз, Втрата, цілковіта ї залишкових, людського початку, то шлях Катрін - це рух до справжньої людяності, до усвідомлення злочинної, антілюдської суті Війни. p align="justify"> У цьом діалектічному протістоянні двох героїнь и Полягає складність брехтівської драми, яка віклікала ГОСТР діскусію НЕ Тільки в 1938 году, а й тоді, коли В«Матінка КуражВ» булу поставлена ​​у вже Визволення від фашістської нечісті Берліні. Так, Фрідріх Вольф вважать, что В«Кураж могла б буті більш дійовою, коли б словаВ« Проклинаю тобі, війна! В»Нашли у матери (як у Катрін) дійове вираженною, стали б висновка Із Набутів знань. На лист товарішеві по Літературній деле Брехт відповів так: В«У Цій п'єсі, як Ви правильно зауважілі, показано, что Кураж Нічого НЕ навч ті катастрофи, якіх вона завела. П'єса булу написана в 1938 году, коли ее автор передбачало велику войну. ВІН БУВ Переконаний, что люди Самі зможуть сделать Висновки з нещастя, Якого, на его мнение, смороду повінні зазнати. Дорогий Фрідріх Вольф, самє Ві підтверджуєте, что автор БУВ реалістом. Если даже Кураж Нічого НЕ навчася, то публіка зуміє, я гадаю, все ж дечого навчитись, Дивлячись на неї В»[14, 84]. p align="justify"> Турбота соціально актівізуваті публіку, змусіті ее сделать Цілком певні Політичні ї класові Висновки пройняті ВСІ поради Брехта Щодо постановки В«Матінкі КуражВ». Автор наполеглива застерігав постановніків від Перетворення п'єси на мелодраму; ВІН радів застосовуваті засоби, Які б перешкоджалі ВИНИКНЕННЯ надмірніх емоцій у глядача. Тому во время постановки п'єси в 1949 году В«музиканти були на виду у публікі, в ложі біля сцениВ», а В«їх виступа перетворюваліся на Маленькі концертиВ», сольні номери; того и Гелена Вайгель зображалися Кураж як В«торговку, сильно и хитро В»; того Брехт пропонував якнайширше вікорістаті техніку очуження на всех рівнях сценічного втілення. Гра без очуження, підкреслював Брехт, В«таїть у Собі соціальну НебезпекаВ», оскількі, гіпнотізуючі...
