композиції партесного стилю в трактаті "Ідея граматики Мусикийской". [Аллеманов Д., 1990]
Ведучий майстер наступного, петровського етапу - государева співочий дяк В. Титов, у творчості якого проявилися схильність до монументальності хорового звучання. Крім "Служб Божих", многохорних концертів Титову належить музика до "Псалтиря ріфмотворную" Симеона Полоцького (2-га пол. 80-х рр.. XVII ст.), Призначена для домашнього музикування. [Шкребків С., 1969]
Церковний спів 2-й пол. XVIII-XX ст. p align="justify"> У правління Катерини II (1762-1796) контакти між російською і західноєвропейською культурою стали ще тіснішими. Робота в Петербурзі Б. Галуппі і пізніше Д. Сарті, які писали церковну музику на православні тексти (найбільш відомі "Отче наш" і "Херувимська" останнього), заняття в Італії М.С. Березовського (1745-1777), Д.С. Бортнянського (1751-1825) сприяли створенню нового, близького західноєвропейської традиції 2-й пол. XVII-XVIII ст., Стилю в російській церковній музиці, званого зазвичай "італійським". Центральним жанром творчості Березовського і Бортнянського залишався хоровий концерт, стилістика якого в 60-70-х рр.. XVIII в. наближалася до італійського хоровому a cappella на тексти псалмів. Найбільшою фігурою класицистичного напряму був Бортнянський, автор понад 100 творів у цій галузі. Кульмінація його хорової творчості припадає на 90-і рр.. XVIII в. Поряд з Бортнянським в кін. XVIII - поч. XIX в. у сфері церковної музики працювали великі майстри - С.А. Дегтярьов (1766-1813), Л.С. Гурілев (1770-1844), А.Л. Ведель (1772-1808), С.І.Давидов (1777-1825). Незважаючи на указ Святійшого Синоду 1797 р., що забороняв виконання хорових концертів на літургії, Бортнянський та його молодші сучасники продовжили працювати в цьому жанрі. У церковних творах тієї пори зріс вплив оперної, інструментальної та романсове музики, проявилося прагнення до цілісності і різноманітності композиційних рішень. p align="justify"> Видання в 1772 р. в Москві богослужбових співочих книг, що містять знаменний і деякі інші старовинні розспіви, викладені квадратної нотацією, зробило прихований вплив на еволюцію російської церковної музики в бік більш суворої церковності. Співоче мистецтво з XVIII в. часто вступало в протиріччя з традиційним православним уявленням про сенс богослужіння і невід'ємною його частини - співу. Розрив між бурхливо розвивалася світської музикою і музикою церковної швидко збільшувався, провокуючи професійних композиторів на спроби наближення богослужбового співу до нової музичної стилістики. p align="justify"> З поч. XIX в. новий напрямок діяльності у сфері церковної музики розвивалося переважно в Придворної співацької капелі, керівництво якої володіло правом дозволу на публікацію і виконання в церкві творів на літургійні тексти. p align="justify"> В останні десятиліття XIX - 1-й чвертей. XX в. найяскравішим композитором, узаконював характерні риси петербурзького стилю, с...
