тав А.А. Архангельський, одним з перших замінив в хорі дитячі голоси жіночими (з 80-х рр.. XIX ст.). p align="justify"> Російські композитори-класики через значної розбіжності мови світської і церковної музики і консерватизму цензури Придворної співацької капели зверталися до створення літургійних творів лише епізодично ("Херувимська", тріо "Так виправиться молитва моя", Велика єктенія М.І. Глінки, окремі твори Балакірєва, Римського-Корсакова). "Літургія" і "Всеношна" (1881) Чайковського були першим досвідом створення витриманого в одному стилі і композиційно вибудуваного циклу церковних співів. p align="justify"> Особливий напрямок в церковній музиці, поволі готувало досягнення московської школи на поч. XX в., Було пов'язано з інтересом до стародавнім церковним розспівуючи. У гармонізації прот. П.І. Турчанінова, що відрізнялися високими художніми достоїнствами. Дбайливіше, хоча і з орієнтацією на західноєвропейську стилістику, підходив до розспіви Г.Ф. Львівський, застосовував в перекладання імітаційну техніку. Велике значення мали відрізнялися високим смаком обробки Римського-Корсакова, який використав прийоми російського народного багатоголосся, і А.К. Лядова, який прагнув у складній імітаційної фактурі зберегти без зміни оригінальну мелодію. p align="justify"> Для розвитку церковної музики важливою подією було заснування в 1866 р. кафедри історії та теорії російського церковного співу в відкрилася Московської консерваторії, її першим професором став прот. Д. Розумовський. З цього часу почалося систематичне вивчення давньоруської співочої культури, що отримало відображення в працях Розумовського, Смоленського, прот. І. Вознесенського, прот. В. Метоллова, А. В. Преображенського і вплинуло на характер розвитку церковної музики. У 60-і рр.. XIX в. почав відроджуватися Сіндальний хор (колишня хор Патріарших дяків і подьяков), що знаходився в занепаді з поч. XVIII в. А.Д. Кастальский, колишній регентом Синодального хору в 1910-1917 рр.. директором Синодального училища, запропонував новий підхід до гармонізації стародавніх розспівів, який затвердив оригінальний національний стиль в російській церковній музиці. p align="justify"> Розквіт хорової виконавської культури та стилістичні знахідки Кастальского Повло Чи на створення на поч. XX в. широкого кола творів церковної музики, у т. ч. повних циклів піснеспівів літургії, всеношної, панахиди, Страсної седмиці. Найбільш великими московськими композиторами нового напрямку були П.Г. Чесноков, А.В. Нікольський, закінчивши Петербурзьку консерваторію А.Т. Гречанінов, М.М. Ипполитов-Іванов, Вік. Калинников, Н.Н.Черепнін. Новизна підходу до гармонізації стародавніх розспівів відрізняла твори Н.І. Компанійського, Д. Яічковой, К.Н. Шведова. Вищим досягненням московської школи стало "Всеношна" С.В. Рахманінова (1915), що писалося для Синодального хору і розраховане на його неординарні художньо-технічні можливості (раніше Рахманіновим була створена "Літургія", 1910). Ве...
