уку доклав генерал Трепов", І. Білібіна "Осел в 1/20 натуральної величини", малюнки Б. Кустодієва і М. Добужинського, присвячені образним осмисленню упокорення грудневого повстання в Москві, серія шаржованих портретів К. Побєдоносцева, Ф. Дубасова, В. Плеве та інших царських наближених, роботи Б. Кустодієва і З. Гржебина, вперше відкрито з'явилися в пресі портрети вождів і учасників революції - К. Маркса, Ф. Енгельса, К. Лібкнехта. Анненков, та ін [14; 22]
Сюжетами карикатур виступали пародійно переосмислені події суспільно-політичного і культурного життя країни. Не залишилася в журналі без уваги і доля винної монополії, введеної графом Вітте, - їй присвячено малюнок "Шляхетний батько" на обкладинці 50-го номера за 1913 рік. p align="justify"> У редакції "Сатирикону" працювали такі художники як: В. Денисов (надалі він публікував свої твори під псевдонімом Дені), Мак, Ре-Мі (його справжнє прізвище - Ремізов), А. Яковлєв .
У першій половині 20-х років мистецтво плаката і журнально-газетного малюнка проходить своєрідний період формування своїх стильових параметрів. У багатьох країнах воно успадковує і розвиває традиції об'ємно-просторового мальовничого малюнка, раціоналізує і звільняє від орнаментальної декоративності традицію графіки "стилю модерн". Це мистецтво вбирає в себе і перелагает загальнозрозумілою образотворчу мову стильові прийоми, які в своєму чистому вигляді були б рішуче протипоказані масовим агітаційним видами мистецтва. У плакаті і в журнально-газетного графіку в цілому в ту пору беззастережно панує вільний малюнок, графічний стиль, одухотворений безпосередній виразністю мальованого від руки зображення. p align="justify"> У журнально-газетного графіку серйозне потрясіння відбувається на рубежі 20-30-х років. У цей час значною мірою на базі досвіду революційної преси багато журнали і газети (за винятком хіба що найбільш традиційних і консервативних) перетворюються з строго текстових в ілюстровані видання. У Москві видавався журнал "Золоте руно" графіка якої була вільною, мальовничій, особливо в віньєтках В. Е. Бориса-Мусатова. Саме Москва в 20-ті годи висунула цілу школу книжкової гравюри. Москва і тоді вже культивувала в книзі на ряду з гравюрою і книжковим малюнком фотомонтаж. З цих років у газетах і журналах величезне, а в ряді випадків визначальне місце починає займати фотографія. У поєднанні з малюнком вона створює новий стиль масової преси, що оперує наочної інформацією, образотворчої публіцистикою. При цьому малюнок у свою чергу часто виконується в об'ємно-світлотіньовий манері, що полегшує йому співіснування з фотокліше. Блискучий зліт цього нового стилю тиражної графіки дає в 30-і роки французька преса Народного фронту. Газетні шпальти "Юманіте" і "Авангарду", створені М.Лінгнером, представляють собою стрункі композиції, що об'єднують в одне художнє ціле малюнок і текст. Слід сказати, що гравюра загалом істотно ізменіласамо уявлення про книжк...
