Введення
Малюючи з натури навколишні предмети, подумки зіставляючи їх розміри, визначаючи на аркуші ті чи інші співвідношення, ми завжди керуємося законами перспективи і добиваємося завдяки цьому правдивого і вірного зображення дійсності. Тверді знання законів перспективи обов'язкові для кожного художника та архітектора. Практичне значення теорії перспективи в образотворчому мистецтві та архітектурі загальновідомо.
Помилки в малюнку, відсутність схожості між зображенням і оригіналом в багатьох випадках є наслідком порушення правил лінійної перспективи. При цьому порушується не тільки зовнішню схожість, але також правдивість і переконливість малюнка в цілому. Вказівки подібного роду можна зустріти майже в кожній книзі, присвяченій питанням малюнка або перспективи.
Все це так. Однак не всім сучасним архітекторам і художникам, у тому числі і деяким досвідченим майстрам малюнка, відомі інші, не менш знаменні факти, гідні особливої ??уваги і всебічного вивчення. Факти ці свідчать про те, що сучасна теорія лінійної перспективи далеко не так досконала, як багато хто собі уявляє. Факти підтверджують також, що ряд положень існуючої теорії лінійної перспективи не витримує суворої критики як з точки зору новітніх даних психології і фізіологічної оптики, так і з позицій образотворчої практики в цілому.
На жаль, багато хто не цілком достовірні теоретичні положення, що містяться в теорії лінійної перспективи, широко поширені серед наших художників, архітекторів і викладачів малюнка. В даний час вони багаторазово повторюються і викладаються як в усній формі, так і в ряді сучасних керівництв і посібників по малюнку і перспективі.
Безсумнівно, що такий некритичний підхід до теорії лінійної перспективи, а також неправильне висвітлення питання про взаємовідносини малюнка і перспективи, що допускається деякими дослідниками, завдають шкоди нашій художній практиці.
У світлі поставлених питань завдання цієї роботи полягає в тому щоб розкрити і уважно вивчити недоліки існуючого методу перспективних побудов і теорії лінійної перспективи. Визнаючи велику практичну цінність цього методу, потрібно, однак, протиставити йому ряд нових рекомендацій з побудови перспективних зображень, що спираються на конкретні дані образотворчої практики, а також на подальшу теоретичну розробку питання в цілому.
Головна роль у проведених дослідженнях була відведена вивченню багатої практики реалістичного малюнка з натури - малюнка, завданням якого є правильна передача зорових вражень про форму та розташуванні предметів в просторі.
Глава 1. Основні положення теорії лінійної перспективи
1.1 Лінійна перспектива
Саме слово перспектива перекладається з латині як «Дивитися наскрізь». Перспектива - це наука про зображення предметів так, як їх бачить людське око. Тобто, з удаваними змінами в просторі (лінійними, світловими, колірними, тоновими, контрастними.
Перспектива ділиться на лінійну і повітряну.
Лінійна перспектива - це удавані розмірні зміни в просторі по контурах предметів, які можна зобразити лінією.
Повітряна перспектива - це удавані світлові зміни в просторі, які передають тоном і кольором. У повітряної перспективи є свої закони і у лінійної перспективи є свої закони, ми їх і розглянемо.
Закони лінійної перспективи:
1. Для того щоб зобразити глибину простору, потрібно частково ближнім предметом перекривати дальній. Тобто зробити плановість в малюнку. У навчальному малюнку зазвичай роблять близько трьох планів.
. Близький предмет завжди візуально більше, ніж далекий, якщо вони однакові по висоті в реальності.
. Чим ближче розташований до Вас мальованої предмет, тим нижче його основу до краю листа. Чим далі він, тим вище його підставу від краю аркуша. Якщо є інший предмет, який розташований в реальності далі від Вас, при малюванні тим вище його підставу по відношенню до предмету, який ближче до Вас.
. Всі вертикальні лінії зображуються завжди вертикально, без змін, крім тих випадків коли предмет дуже високий і ми дивимося на нього з верху або з низу, наприклад дивимося і малюємо багатоповерхівку. Або ж наприклад Ви стоїте біля дерев з піднятою головою вгору.
. Горизонтальні ребра в кутовому повороті (кутова перспектива), потрібно зображати похило.
. Горизонтальні ребра в кутовому положенні потрібно зображати коротше, ніж у фронтальному (фронтальна перспектива).
. Фронтальна перспектива зображується без перспектив...
