іруванням і має ті ж цикли: готується мідна дошка, полірується, потім на неї перекладається малюнок і гравірується майстром, на дошку наноситься, "набивається" фарба, а потім слід друк на звичайному таборі з двома циліндричним валами. Далі віддруковані листи складаються, фальцюються, брошуруються і в обкладинках надходять у продаж. p align="justify"> Малюнок переносився кількома методами, в основному за допомогою "прозорого паперу", що було важливо для збереження цілісності вихідного зразка, яким було дороге закордонне видання Біблії (Пискатора або Петера Схюта). Іноді малюнок попередньо наносився на мідну дошку, в дзеркальному відображенні; різцем або голкою прокреслюють основні лінії, потім штрихуванням більш детально промальовували зображення і труїли дошку "міцною горілкою" - кислотою. p align="justify"> Існує два способи набивання холодна і гаряча. При гарячої набиванні дошку прогрівали на спеку, що дозволяло фарбі краще заповнити найдрібніші штрихи. Таким чином друкували високохудожні твори. Для лубків з їх все більш спрощується малюнком, і чіткою орієнтацією на прибуток такий спосіб підходив мало, так як дошка швидше зношувалися і такі жертви просто необгрунтовані. p align="justify"> Не всі книги після друку і фальцювання зшивалися за листками. Іноді обрізалася кожна сторінка і з них складався книжковий блок; нерідко блок складався з зошитів і окремо обрізаних аркушів. p align="justify"> Розмальовка проводилася після брошюровки книг. Книги надходили на продаж та в розфарбованому і в "чорному" вигляді. p align="justify"> Ставши товаром, продуктом масового споживання лубок показав кілька особливостей гравюрного виробництва одна з головних - це знос дошки, з якою проводилася друк. Після 3500-4000 відбитків необхідно було провести Поновлення, відновлення пошкодженого фрагмента малюнка, після другого-третього поновления зображення перетворювалося, спрощувалося, схематизувати. Багато малозначущі деталі прибиралися, заштриховуєш. Часто поновленням займалися на виробництві, і рука майстра вже не простежувалася. Малюнок набував все більшої умовність. p align="justify"> У XIX столітті у виробництві лубка став застосуються літографський метод, поступово витіснив гравюру. Але до 1880-х років цельногравірованние видання продовжували "жити" в літографічних копіях. Найбільш часті літографічні перевидання казок у 8-12 сторінок ("Історія про Солов'я Розбійника", "Історія про Бове королевич"). p align="justify"> Нова технічно більш досконала літографія, проте продовжувала використовувати деякий стилістику оформлення гравірованих робіт. Але ближче до кінця століття художники-літографи стали з усією повнотою використовувати всі переваги літографії. Більш плавна лінія олівцем малюнка змінила ламаний контур гравюр. p align="justify"> Згадуваний вище І. Д. Ситін, як людина енергійна і заповзятливий почав свою справу з продажів лубочних картинок і книжок в крамниці купця Шарапова. Але Ситін підійшов до справи грунтовно, спочатку він просто то...
