сну теорію кольорів. p align="justify"> Гете описав, як найкращим чином використовувати закони сприйняття кольору у живописі. Тернер визнав його точку зору і використовував її у своїй живопису. Щоб підсилити ділянки світло-жовтого кольору, він оточував їх ділянками темно-синього кольору. Манера письма Тернера передбачила імпресіонізм і експресіонізм. Художник Поль Синьяк писав, що імпресіоністи вивчали роботи Тернера і захоплювалися ним. p align="justify"> Інший французький художник, Ежен Делакруа, так само, як і Tернер, сміливо використовував кольори і поєднання фарб. Імпресіоністи захоплювалися ідеями Делакруа про одночасне контрасті. Він колись сказав: "Дайте мені бруд вулиць, і я перетворю її в соковиту плоть жінки, якщо ви мені дозволите оточити бруд як мені завгодно". Якщо припустити, що соковита плоть, яку мав на увазі Делакруа, була білою, то експериментальним чином можна довести, що він був правий. Фізіологи Ж. Валравен і Дж. Вернер провели такий експеримент і показали, що будь-який колір може здаватися білим залежно від поєднання з навколишніми його квітами. p align="justify"> До 1890 року у віці 50 років Клод Моне, вже всесвітньо відомий художник, перебудував старий житловий будинок на фермі і найняв шість садівників, щоб доглядати за квітами в саду. Він дуже любив квіти, і його сад представляв чудове видовище: ми можемо про це судити з його численним картинам. Крім пишноти цього саду, Моне любив також малювати стоги сіна за своїм будинком, передаючи ледь вловимі хвилеподібні руху світла і кольору. p align="justify"> Моне підкреслював: "Я намагався зробити неможливе - намалювати саме світло".
Він намалював ще кілька серій картин, включаючи полотна із зображенням собору в Руані. Кожна картина передає гру світла і тіней в різний час доби: ранній ранок, коли сонце лагідно пробивається крізь туман, що обволікає шпилі собору, і опівдні, коли весь фасад потопає в сонячному світлі. p align="justify"> Картина, на якій зображений опівдні, повинна б відображати в кілька тисяч разів більше світла в порівнянні з тією, де відображено ранній ранок. Моне не зміг би передати цього на полотні, але йому це не було потрібно. Наші органи зору нечутливі до загального рівня світла на великій відстані. Моне зрозумів інші особливості людського зору: загальний рівень світла збільшується, коли разом з ним збільшується помітний контраст - жовтий і блакитні кольори стають більш насиченими, чорний - чорніше і білий - білішими. p align="justify"> Пейзаж, який привертав увагу художника більше 25 років, це його садок у Живерні, особливо латаття і місток в японському стилі. Місток на одній картині був намальований в 1899 році, а на іншій - двадцятьма роками пізніше. Між ними, здається, немає нічого спільного. Ця різниця між картинами пояснюється дуже сумно. Можна побачити не тільки різницю в кольорах, але і менш виразні лінії - безсумнівно, через розсіювання світла, викликаного помутнінням кришталика ока художника. p align="j...
