лірні і світлові градації, він використовує принципи тонального живопису.
Успіхи в колориті досягнуто Шишкіним насамперед і найбільшою мірою в етюдах, в процесі прямого спілкування з природою. Не випадково друзі Шишкіна, художники-передвижники, знаходили його етюди не менш цікавими, ніж картини, а часом навіть більш свіжими і колоритними. Тим часом крім «сосен, освітлених сонцем», і соковитого з живопису, надзвичайно виразного пейзажу «Дуби. Вечір », багато чудові етюди Шишкіна кращої пори його творчості майже не згадуються в мистецтвознавчій літературі. До них відносяться «Куточок зарослого саду. Снить-трава » (1884), «Ліс (Шмецк поблизу Нарви)», «Біля берегів Фінської затоки (Удриас поблизу Нарви)» (Обидва 1888 р.), «На піщаному грунті. Мери-Хови по фінляндської залізниці » (1889, 90?), «Молоді сосонки біля піщаного обриву. Мери-Хови по фінляндської залізниці » (1890) і цілий ряд інших. Всі вони відрізняються загостреним почуттям форми і фактури предметів, тонкої градацією сусідніх відтінків кольору, свободою і різноманіттям живописних прийомів при збереженні суворого, реалістично точного малюнка. До речі, останнє з усією наочністю виявляє дослідження творів Шишкіна в інфрачервоному світлі. Що лежить в основі робіт художника чіткий малюнок є суттєвою ознакою, що дозволяє відрізнити справжні твори майстра.
Численні етюди Шишкіна, над якими він особливо захоплено працював у пору творчого розквіту, свідчать про його чутливості до тенденціям розвитку російського мистецтва останніх десятиліть XIX століття, коли посилюється інтерес до робіт етюдного характеру як особливої ??живописної формі.
У 1885 році В. Д. Полєнов експонував на пересувній виставці дев'яносто сім етюдів, привезених з поїздки на Схід. Шишкін ж вперше виступив з групою етюдів в 1880 році, показавши дванадцять кримських пейзажів. Протягом усіх наступних років він неодноразово демонстрував етюди, до яких ставився як до самостійних закінченим художнім творам. І те, що Шишкін показував на своїх персональних виставках не картини, а саме етюди, дозволяє судити про те, наскільки принципово важливою була для нього ця область художньої діяльності.
Деякі етюди Шишкіна купувалися П. М. Третьяковим незабаром після їх закінчення. До них відноситься пейзаж «Пасіка» (1882) з блакитним хмарним небом і чудово розробленої темною зеленню. Він набагато мальовничіше в порівнянні з аналогічною по мотивацію картиною 1876 «Пасіка в лісі». Художник наблизив до глядача вулики і критий соломою сарай, скоротив докладну розповідь і досяг великої місткості і цілісності художнього образу.
У вісімдесяті-дев'яності роки художника все частіше залучають мінливі стани природи, швидко проходять моменти. Завдяки інтересу до световоз-задушливій середовищі, до колориту йому тепер більше, ніж раніше, вдаються такого роду твори. Приклад тому - поетична по мотивацію і гармонійна по живопису картина «Туманний ранок» (1885). Як нерідко бувало у художника, увлекший його мотив він варіює в кількох творах. У 1888 році Шишкін написав «Туман в сосновому лісі» і тоді ж, мабуть, етюд" Крестовский острів в тумані», в 1889 році - «Ранок у сосновому лісі» і «Туман», в 1890 році - знову «Туман» і, нарешті, «Туманний ранок» (Пейзаж, експонувався на двадцять п'ятому пересувній виставці).
Серед усіх творів художника найбільш широкою популярністю користується картина «Ранок у сосновому лісі». Задум її підказ...
