, змін на краще, хоча «дійсність досить сувора». Прилади залишає відчуття якоїсь пронизливої, легкої печалі. Даний цикл І. Пахельбля - яскравий приклад «душевного тандему» в людині: тут сусідять і смуток, і сум, і надія на краще, і, на жаль, невідворотність долі, що втручається в плани такого беззахисного перед «фатумом» людини ...
Прелюдія і фуга fis-moll зі збірки «Ariadne musica» І. Фішера - приклад поліфонічного циклу, в якому, на перший погляд, превалює показова, технічна сторона (не випадково І.С. Бах взяв збірник «Ariadne musica» за зразок при написанні свого «ДТК»).
І справді: в зовсім невеликих масштабах - 10 тт. прелюдія і 12 тт. фуга, - Фішер продемонстрував всі прийоми, властиві частинам малого поліфонічного циклу. Так, в прелюдії типово токкатного, органного характеру, де явно простежуються майбутні бахівські інтонації, наданий: - «впізнаваний» тональний план прелюдії t - s - D? S - D? III-VI-II - D - K6 / 4 - D -T;- Фактура, що складається з арпеджірованние ламаних ходів, - ті показники, які в основному завжди використовувалися використовуватимуться композиторами, які працюють у жанрі прелюдії (і фуги). На тлі витриманих цілих і половинних нот в басу (тт. 1-2), у верхньому голосі (т. 3), в середньому (т. 4), знову в нижньому (т. 5) шістнадцятими нотками кружляє, розгортається «нитку Аріадни », її рух безупинно, але куди приведе?. Рух пасажів в основному спадний, з самої верхньої ноти арпеджірованние акорду, за винятком тт. 4, 7. В каденції (т. 9) єдиний «прямий» низхідний пасаж від f? ? Eis по щаблях мелодійного fis-moll до мажорній Т.
хголосная 12 ти-тактова фуга І. Фішера - зразок найскладнішої поліфонічної техніки. Протягом 12-ти тактів тема-вождь повторюється 7 разів, з них один раз у збільшенні (тт. 7-8); контрапунктом до теми-відповіді стає тема в обігу; поряд з утримані протівосложенія є вертикально - рухомий контрапункт, а в розробці (т. 5) використовуються прийоми стретто, що ущільнюють і без того складну, «напружену фактуру».
«Прелюдія і фугетта № 2» e-moll - один з декількох подібних малих циклів у Д. Ципола, але в контексті нашого питання саме ця прелюдія і фуга становлять особливий інтерес з точки зору «програмного» тематизму .
Прилади витримана в типовому імпровізаційному хоральній стилі; можливо, вона спочатку була написана для органа, тому що в редакційній позначці є виноска про те, що на розсуд виконавця надається подвоєння баса октавою нижче, а також використання різних варіантів арпеджіо. Статичний, монументальний характер прелюдії створюють акорди цілими длительностями з затриманнями, «перетікають» один в одного, за рахунок цього витримана щільна, нерозривний фактура. Вживання умVII, септаккордов II, VI ступенів надають внутрішню напруженість прелюдії при зовнішній стриманості. І «прорив» настає в динамічній 3 хголосной фугетта з надзвичайно енергійною темою, що складається з квартового стрибка? від V до I рівня (фігура anabasis) і послідовного ходу? від I? V щаблі й знову квартовий стрибок V? II? V (т. 2). Темі-вождю слід тональний домінантовий відповідь, що переходить у фігуру circulato в кодетте, а у верхньому голосі дисонуюча протівосложенія з хроматичними ходами (т. 3-4). З настанням теми в басу в середньому голосі звучить утримане «дисонуюча» протівосложенія (тт. 5-6), і після кодетти настає невелика але інтенсивна розробка (т. 8) з першої, частин...
