и теми, контрапунктом якій знову є елементи утриманого противосложения - низхідні хроматичні ходи, що переростають у кульмінацію (т. 11), де використано прийом стретто. Перша частина теми проводиться 4 рази протягом тт. 11-14, і настає коду (т. 15, в ремарці стоїть «дуже голосно, важливо, сповільнюючи»), в якій зберігається ритмічний малюнок теми, але інтонаційно змінений, «пом'якшений» поступенном низхідним ходом від VI? II, перехідним в IV щабель і дозволеними в мажорну терцію - боротьба і протистояння закінчилися. Таким чином, даний цикл представляє «єдність контрастів»
Висновок
Отже, ми розглянули три малих циклу, які різняться в авторстві, в часі створення, в стилі і прийомах викладу, але кожен з них - зразок сложившего малого поліфонічного циклу в період з 1690 по 1716 рр.., і цей період ще не розцвічено талантом Великого Майстра - Йоганна Себастьяна Баха. Так, безумовно і доведено, що вищої точки свого розвитку цикл прелюдії і фуги досягли саме у нього, але за логікою розвитку будь-якого жанру перед його апогеєм слід зародження і щонайменше становлення. З витоками і розвитком в дослідницькій літературі було все роз'яснено, але існував певний пробіл в конконкретному визначенні малого поліфонічного циклу, як існуючого і чинного жанру інструментальної музики пізнього бароко. Ні в якій мірі не претендуючи на глобальні висновки і детальний технічний розбір даного нас жанру поліфонічної музики, автор даної роботи постарався «відновити якусь несправедливість» щодо появи малого поліфонічного циклу та його ролі і затребуваності у композиторів добахівського періоду.
Список літератури
1. Алексєєва І. Семантичні похідні та їх роль у формуванні тематизму інструментального концерту бароко / / Музична семіотика: перспективи і шляхи розвитку Ч.I. СБ статей за матеріалами наукової конференції 16-17 листопада 2006 р. / під ред. Л. Саввін, В. Петрова. Астрахань, 2006. С. 164-174
2. Грубер Р. Загальна історія музики. Ч. I. М., 1956.
3. Друськин М. Клавирная музика Іспанії, Англії, Нідерландів, Франції, Італії, Німеччини XVI-XVIII ст. Л., 1960.
4. Захарова О. Риторика і західноєвропейська музика XVII-першої половини XVIII століття. М., 1983.
5. Перріш К., Оуелл Дж. Зразки музичних форм від григоріанського хоралу до Баха Л., 1975. [Електронний ресурс] / Режим доступу: # «justify"> 6. Козликіна С. Стиль Дж. Фрескобальді: Монографія. Ростов-на-Дону, 2009.
7. Конен В. Англійська інструментальна музика XVII в.// Про музику. Проблеми аналізу / упоряд. В. Бобровський Г. Головінський. М.1974.- С. 107-118.
8. Красноскулов В. Практика моделювання барокової клавирной фактури (сучасний погляд) / / Старовинна музика сьогодні: Матеріали наук.-практич. конференції / ред.-упоряд. А. Цукер. Ростов-на-Дону, 2004. С. 346-356.
9. Кудряшов А. Зміст ідей музики епохи Бароко / / Кудряшов А. Теорія музичного змісту. Художні ідеї європейської музики XVII-XX ст.: Учеб. посібник для музичних вузів. СПб., 2006. С. 43-150.
10. Ліванова Т. Історія західноєвропейської музики до 1789 г.: Підручник для вузів. М., 1983....
