ння Орденом Єзуїтів.
«Прелюдія і фуга» d-moll І. Пахельбеля.
хголосная прелюдія аккордового складу (навіть з деякими елементами токкатності) представляє з себе 3 хчастную репрізной форму з розвиваючої серединою. Тематично ця прелюдія дивно цільна: кожен з голосів послідовно проводить свою лінію, яка незмінна протягом твору; в цілому створюється враження строгості, а подекуди і «невідворотності буття».
Допомагає створенню яскравого образу «фатальності» використання риторичних фігур і засобів, властивих афекту смутку: внутрітактовие (тт. 2, 4, 8, 22) і междутактовие (тт. 1, 2, 6, 8, 11 - 13, 15, 17, 19, 20, 23, 24, 26) синкопи; секстакордом; хроматичні інтонації (наприклад, вступний тон до I рівня протягом тт. 1 - 4 з'являється 5 разів).
Особливо цікава басова партія, яка починається з риторичної формули circulato, продовжуючись низхідним ходом і закінчуючись зламаними стрибками: на кварту?, розум. 5?, Кварту? і квінту? з V ступеня на I (тт. 3-4). Ця тема прозвучить 6 разів на прелюдії, кілька видозмінюючись в середині і повністю стверджуючись в репризі. В образному плані ця тема висловлює драматизм існування людини: біг по колу, шукання, невдачі і втрати, мінливості долі. Взагалі в прелюдії переважають низхідні ходи catabasis. І як би високо не піднімалася мелодика, набуваючи мажорні інтонації (тт. 5, 6, 14, 23), підсумок однаковий: повернення «на грішну землю» ... Перший раз ця фігура з'являється в т. 3 в основній тональності, їй «протистоїть» в зверненому вигляді і мажорному плані (F-dur, III ст.) відповідна висхідна тема (тт. 5,6), яка спрямовується вгору, потім стрибком вниз на більшу сексту, знову піднімається вгору півтонами (т. 7), і ... невідворотний хід вниз від I ст. до V, четвертними нотами ... коло замкнулося ...
Сувора вертикаль, іноді незначні затримання в середньому і верхньому голосах, які виконують підпорядковану роль до чільному нижньому голосу, риторичні формули певного афекту, - все це допомагає відчути вдумливий, драматичний і кілька відчужений дух прелюдії.
Фуга має яскраву тему не тільки в інтонаційному плані, але і в тональному: у самій темі є модуляція в тональність s-ти (g-moll) - закінчується вона на b (VI ст., терцевий тон s-ти). У риторичному аспекті тема складається з висхідній сексти (I-VI ст.) - Вигук, і висхідної кварти (VI ст.) - Затвердження. Здавалося б, все визначено і життєстверджуюче, але несподівано четвертние ноти змінюються на більш дрібні тривалості, виникає междутактовая синкопа і, незважаючи на автентичний хід # VII-VI, потім відразу ж слід відхилення в s (g-mol): d?- C?- B. Відповідь реальний в тональності D - ти (т. 3), невелика кодетта для повернення в тоніку, і слід тема - вождь в тенорової партії (т. 6) і відповідь у басової (т. 8), тобто повторюється попередній епізод на октаву нижче. Що стосується противосложения, то зі вступом теми в тенорі виникає утримане протівосложенія (т. 6, 8-9). Розробка починається з т. 11, в основу якої ліг мотив першого противосложения, далі в т. 14 звучить тема-вождь, в контрапункті виступає початковий мотив теми - стрибок на сексту?, І закінчується частина секвенційного низхідним ходом, що складається з кварт. Реприза з т. 18, тема-вождь в партії сопрано з початковим видом контрапункту. Характер фуги більш просвітлений, ніж в прелюдії, і риторичні фігури вказують на почуття надії...
