дження субкультурних явищ, то до кінця 1980-х років в Росії молодіжна субкультура не рахувалася предметом, гідним будь-якого серйозного наукового аналізу. У кращому випадку на неї звертали увагу активісти ВЛКСМ з тим, щоб, відточуючи свої пропагандистські навички, в черговий раз винести їй суворий вирок. Тільки наприкінці 1980-х років під впливом «перебудови» і подій ліберальної революції 1991-1993 років не тільки преса, але соціологи і культурологи звернули увагу на молодіжну субкультуру і за два-три роки в період 1988-1990-х років з'явилися дослідження різного рівня, так сказати, що відкрили тему.
У музичному плані до 90-х років на території Радянського Союзу ситуація була приблизно такою: існувала офіційна естрада, академічна (класична) музика і підпільний російський рок. Крім зазначених напрямів були також, наприклад, жанр «блатний» пісні, пізніше звироднілі в т.зв. «Російський шансон», авторська пісня та різного роду самодіяльність. Природно, про який-небудь «шоу-бізнесі» у радянський час не могло бути й мови.
На даний момент весь музичний бізнес в Росії підданий сильному впливу ззовні, із Заходу. Про це свідчить величезна кількість музичних стилів і жанрів, які посунули на нас з кінця 80-х років.
рис. 17
Особливо хочеться відзначити стиль, єдиний зародився і розвинувся в Росії. Це «російський шансон», і при всіх його спірних достоїнствах він по-своєму унікальний. Музиці в цьому напрямку приділяється менша увага в порівнянні з текстом. Пояснюється це бажанням представників субкультури поділитися своєю історією (хоч навіть історії все практично на одну особу). Завдяки цій музиці в кримінальних колах підтримується певне братство. Музична складова «російського шансону» вимагає окремої розмови. Найчастіше використовується задушевна, распевная мелодика, властива російської та циганської народній музиці. Настільки ж «унікально» і візуальне оформлення «шансону» - воно впізнається безпомилково практично усіма. Природно, це відбувається завдяки чітким образам, винесеним на обкладинки, постери, в кліпи. Найчастіше це сам виконавець в оточенні атрибутів (колючий дріт, силует тюремної огорожі, іномарка, «фатальна жінка»). Обличчя його серйозно, часом навіть сумно - це чи не головне. Адже в «російською шансоне» йдеться про нелегке життя. Псевдо-романтика - так я б охарактеризувала численні твори наших «шансоньє».
Оформлення найчастіше характеризується відсутністю смаку, почуття композиції і заходи, оскільки це не важливо для споживачів. Вони не оцінюють естетичну цінність обкладинки або музики, вони слухають історії про себе. Аудиторія слухачів до справжнього моменту розширилася в порівнянні з початковою: зараз шансон слухають всі, кому набридли всі інші стилі, люди знаходять віддушину, нашу «рідну душу» в цій музиці. При цьому представники кримінальної субкультури залишаються майже єдиними її виробниками. (Див. рис. 17)
У результаті, як вже було позначено на початку статті, російська культура не володіє корінням ні електронної музики, н...
