ідстоюють свої інтереси. Дія тут розвивається за законами драматургії, проходячи етапи: експозицію, зав'язку, кілька ступенів розвитку, кульмінацію і розв'язку. Так будуються події в балетних виставах («Лебедине озеро», «Ромео і Джульєтта» тощо), окремих номерах («Чумацькі радощі». «По-доляночка» у постановці П. Вірського, «Безпритульники» у постановці В. ВАРКОВИЦЬКИЙ і ін.)
Сюжетність в танці - побудова багаторівневе, проглядається в логіці тексту танцювальних рухів, в характері межперсонажних відносин, в послідовності дій, подій, явищ.
Багаторівнева сюжетна конструкція є насправді багаторівневої (многолинейной) змістовністю танцювального твору. Такий змістовної насиченості немає (і не може бути!) При формальному з'єднанні «шкільних» рухів в ланцюжок, в «акторському» або «пантомімні» интерпретировании виразною палітри танцювальних рухів.
Логіка побудови та розвитку невербальних сюжетних образів танцювального тексту повинна збігатися із сюжетною образністю музичного твору, доповнюватися образністю костюмів і співвідноситися зі сценічною середовищем, що в цілому і визначає видове своєрідність танцювальної сюжетності. «[2,44]
2.4 Значення танцювального костюма в хореографічній постановці
хореографія танцювальний композиція виразність
Історична еволюція конструкції танцювального костюма - від побутових форм до високопрофесійним - висвічує досить ясну тенденцію - прагнення до максимального виявлення (оголення) кінетики самого статури танцівника, що призводить до використання трико, купальника, комбінезона, майки.
Ця тенденція підкріплюється тягою професійного танцю до абстрактності, до розкриття виразності саме в складній і тонкої кінетиці рухів, а не в потоці контактних або акторських побудов.
Виразну структуру танцювального костюма визначають:
? конструкція форми (обсяги, лінії, фасони);
? фактура матеріалу (легка, важка, жорстка, м'яка, прозора, щільна, гладка, ворсиста і т.д.);
? колір, тон матеріалу (ахроматичний, хроматичний, теплий, холодний, світлий, темний, яскравий, блідий і т.п.);
? освітлення, здатність виглядати на світлі (освітлення денне, штучне, повне, часткове, кольорове і т.д.).
Проект танцювального костюма повинен відповідати характеру лексики танцю, її образному ладу і дії, а також характеру музичної звучності (спокійного, різкого, пристрасному і пр.). Вплив костюма на танцювальну образність.
2.5 Важливість грамотного оформлення сцени для сприйняття глядачем хореографічної постановки
Сцена - середовище для танцювального дії, середа гармонійна з характером танцювальної та музичної образності (більш-менш абстрактної чи конкретної), середа, вносить свої самостійні і нові риси в танцювальне розповідь.
образно сторонами сценічного оформлення є:
? конструкція сцени (мала, велика, широка, глибока, висока) і конструкція самого оформлення (характер ліній, об'ємів і пр.);
? фактура використовуваних матеріалів;
? колір матеріалів, мальовничих фарб;
? характер освітлення (освітлення м'яке, різке, сп...
