сучасного хореографа. Не випадково ступінь зв'язності музичного тексту з текстом танцювальних рухів, наприклад, Ф.В. Лопухів пропонував поділяти як «танець близько музики», «танець під музику», «танець у музику», а Дж. Баланчин відстоював ще теза - «танець з ефектом зримою музики». В останньому випадку танцювальний і музичний тексти максимально зливаються
своїми образними формами. Дж. Баланчин це відмінно показав у своїй «Симфонії до мажор» на музику Ж. Бізе.
Сучасні майстри танцю повно чують і відображають звукову образність в сценічній дії, варіюючи, за своїм розсудом, ступінь зв'язності музичного і танцювального тексту. У сферу танцювальної творчості залучається музика різних напрямів і стилів. Тому балетмейстер, природно, повинен бути знайомий з особливостями звучання, текстосложенія того чи іншого конкретного напряму, стилю, вміти відображати ці особливості в своїх сценічних композиціях.
2.2 Художній образ танцівника в хореографічній постановці
Художній образ в танці - духовно певне явище, виражене в одному або багатьох рухах тіла танцювального тексту. Більше того, він складається з безлічі зв'язуються властивостей і особливостей. У його структуру входять художньо-образні елементи всіх компонентів (доданків) танцювального твору. Він - синтез чутного і видимого, квінтесенція танцювальної творчості.
В якості танцювального образу можуть виступати:
? окремі пластико-динамічні мотиви (наприклад, «прагнення до свободи» в рухах рук Спартака в «Спартаку», грайливі «кисті-дзвіночки» рук Ширін в «Легенді про кохання» - хореографія Ю.Н. Григоровича.);
? танцювальні персонажі (герої) - Жизель, Одетта, принц Зігфрід і т.д.;
? частини танцювальних текстів (наприклад, образ патриціанського Риму в балеті «Спартак»);
? самостійні танцювальні номери, що створюють, наприклад, образ веселощів і радості (курська танець «Тімоня») або образ ніжної гарної природи (хоровод «Берізка» у постановці Н. Надеждино) та ін
Персонаж (герой) в танці щодо конкретний. Це характер людини, що виявляється у взаєминах з оточуючими, в діях і вчинках, які зумовлені музично-танцювальної драматургією.
2.3 Розвиток сюжету як важлива особливість в танці
Танцювальний сюжет нічого спільного з літературною сюжетом не має. Сюжет в танці - це внутрішня смислове розвиток, зчеплення образів, роль яких можуть грати, як вже говорилося вище, і окремі танцювальні рухи (пластико-динамічні мотиви), і частини танцювальних текстів, в яких створюються емоційні настрої (стану), і персонажі, які діють епізодично або протягом всієї танцювальної композиції. Тобто різнопланове сучасне хореографічне свідомість дозволяє говорити про те, що сюжет в танці - явище багатошарове ...
Сюжетное дію в творах танцю будується або як безконфліктне, де відтворюється образ ліричного переживання чи пейзажної замальовки, співвіднесення і повторення (скажімо, в сюїті) вервечки настроїв, характерів, відносин (балет «Шопен-на» в постановці М. Фокіна), або як конфліктне, де в основі лежить колізія (протиріччя, зіткнення). В останньому випадку ми спостерігаємо різні характери, устремління, життєві позиції, які стикаються і в...
