риміщенні театру «Люкс». Лекція К. С. Малевича «Держава, суспільство, критика і новий художник (новатор)» мала успіх, і незабаром було створено оренбурзьке відділення Уновис. Очолив філія вірний прихильник Малевича І. А. Кудряшов, який прагнув знайти для супрематичних композицій утилітарне застосування. Ще в 1918 р. в столиці він проектував агітпропівські конструкції, які монтувалися на автомобілі під час щорічних жовтневих урочистостей. Кудряшов зробив ескіз настінного живопису для місцевого театру та зразковий для супрематизму полотно «Перший радянський театр в Оренбурзі» (1920, ГТГ), він керував святковим оформленням міста і влаштовував виставки. Ставлення населення до подібних виставкам було одностайно негативним, газети злорадно зазначали, що представлені на них картини є зразком «куховаріння, яку для напусканія пилу, дим-туману називають загадково-таємничими іменами" абстракціонізм" ," супрематизм" і ще який-небудь факірів-Кабалістичний" ізм" »[Сторонній].
Оригінальним художнім мисленням володів входив у філію Уновис С. І. Калмиков. Учень К. С. Петрова-Водкіна і М. В. Добу-жинського, він брав участь в оформленні революційних свят, писав портрети ударників на заводі «Орлес», читав лекції з історії мистецтв, робив ескізи театральних костюмів і афіші для Оренбурзького театру і цирку . У абстрактних композиціях, які художник створював у 1920-і рр.., Він прагнув інтуїтивно осягнути суть явищ: «Свою живопис Калмиков називав" математико-фізико-метафізичної" . У багатьох картинах Калмиков був зайнятий проблемою включення безпосередньо в структуру композиції фактора часу, під впливом якого форми начебто течуть, а малюнок відображає сам процес формування образу. Предметні форми колишуться і прогинаються, витягуються і скручуються. Разом з підвищеною виразністю кольору це справляє сильне враження, перетворюючи зображення у віддзеркалення якихось незвичайних космічних світів »[Бучинська, с. 148]. Своє ставлення до сучасного творчості і завданням художника Сергій Калмиков висловлював в літературних записках і статтях. Щиро і переконано він вважає, що: «Мистецтво - це міфологія, магія, а не ділової розрахунок. Я як би відірваний від дійсності в своїх кращих художніх творах. Так, наприклад, у мене є слони, трубящие у свої підняті догори хоботи на тлі вавилонських веж, шибениць і західного палаючого неба, висячих садів і серпа великий жовтий місяць на горизонті, люди з піками, на кінцях яких піднятими відрубані голови, сидять на слонах , на Загорка, в колисках. Слони волають і простують по річці, що переливається безліччю відтінків, але в цілому жовтої і м'якою - горобцеві по коліна там, де вони йдуть! Мимохідь довго писав цей ескіз олійними фарбами, намагався домогтися незвичайного поєднання кольорів. Небо зелено-фіолетове, вода вогненна, а не синя. Загалом, дико і романтично. »[Цит. по: Там же, с. 148]. Художник був своєрідний у всьому, його манера поведінки, одяг, висловлювання про науку та мистецтво вражали сучасників не менше, ніж його фантастичні полотна. «На ньому був вогненний бере, сині штани з лампасами і зелена мантилья з бантами. Так він одягався не для себе і не для людей, а для космосу, Марса і Меркурія, бо це і був" геній 1 рангу Землі і всього Всесвіту - декоратор і виконавець театру опери та балету імені Абая - Сергій Іванович Калмиков", як він себе іменував »[Домбровський, с. 131 - 132]. Настільки яскравий художник, занурений у світ власних думок і мрій, в той час і в тому середовищі не мі...
