невеликий сполучною партії. Як бачимо, ця «єднальна партія» є варіювати повтор двутактного вступу до всієї першої частини. Починається побічна партія.
Відповідно до принципів сонатної форми контраст між побічною і головною партіями будується на зіставленні тональном і мелодійному. Розділ побічної партії володіє абсолютно інший фактурою. Тема фагота лірична, співуча. Інтонаційно схожа з жанром балади. Авторський темп тут: чверть дорівнює 80.
Тут різні виконавці допускають різні трактування темпу. Деякі з них, як, наприклад, Лорен Лефевр відмовляються від авторського: чверть дорівнює 80, і продовжують виконання побічної партії практично в тому ж темпі, в якому виконувалася головна партія. Така інтерпретація дійсно має місце бути і за своїм вона виправдана. Збереження темпу головної партії в партії побічної створює відчуття більш цільною форми всієї частини.
Однак у такій інтерпретації є і свій недолік: збереження вихідного темпу робить побічну партію, насичену дуже красивою мелодією і багатою гармонією, кілька метушливої. На наш погляд, цей розділ все ж розумніше виконувати, наближено до авторського темпу. Саме тут якраз солістові доречно розкрити перед слухачем можливості тембру свого інструменту, вміння побудувати вишукану музичну фразу, своє звуковедення. Побічна партія Концерту для фагота і одинадцяти струнних одна з кращих мелодій Жана Франсе
Основна виконавська завдання фаготист тут - інтонація. Завдання це тут не є чимось дуже важким, оскільки ліричний розділ в партії фагота виписаний в цілком робочої тесситуре.
Виконавські труднощі починаються далі.
Такти: 3-6. Дев'ята Цифра
За кілька тактів перед розробкою в партії фагота починаються пасажі тріолями. Труднощі тут в широких інтервалах і авторське вказівці leggierissimo. Як ми бачимо солирующий фагот тут знову виконує функцію контрапункту, в той час як тема звучить в ансамблі. Тут у виконуючого соло фаготист може виникнути спокуса виконувати ці місця в досить гучної динаміці, крім того, тут є певний ризик уповільнення темпу - незручні широкі інтервали. Тому в даному епізоді особливо важливе дотримання авторського leggierissimo, і фаготистів слід звернути особливо увагу на роботу над широкими інтервалами. Як і в попередніх випадках виконавцю можна порекомендувати виконувати хроматичну гаму інтервалами в триольном ритмі, домагаючись легкості штриха staccato.
У десятій цифрі починається досить агресивна, наповнена віртуозними пасажами розробка. Тут слід відзначити кілька аспектів роботи.
Як бачимо, фактура партії струнних стала значно більш насиченим і віртуозніше. Акомпанує ансамбль все активніше «конкурує» з солістом, перегукуючись з ним і імітуючи його. Цей розділ складний з точки зору взаєморозуміння і почуття ансамблю соліста і струнних. Динамічні нюанси стали значно контрастніше: від трьох piano до forte. Нарешті, велика кількість віртуозних пасажів, побудованих на хроматичних гамах.
Після розробки йде скорочена реприза. Завершує її варіювати побічна партія. Це вже не широка лірична тема, а досить похмурий і експресивний речетатів, який дуже виділяється на тлі всієї, здавалося б «безтурботним» і «легкої» першої частини. Тембр виконуючого соло фа...
