ється, так що виконавець може в таких епізодах як в сьомому і восьмому такті, бажаючи показати можливості тембру свого інструменту, захоплюється своїм звуком і робить надмірно сильні crescendo і diminuendo всередині цієї маленької фрази.
Далі ми знову бачимо широкі інтервали legato і з'являється нова ритмічна фігура: восьмі тріолі, - після якої в акомпанує ансамблі різко змінюється фактура.
Такти: 3-6 третя цифра
Тема тепер виповнюється як канон. Однак це не канон в повному розумінні слова, оскільки тема в партії виконуючого соло фагота сильно варіюватися, а через кілька тактів партія фагота вже є контрапунктной стосовно партії ансамблю. Більше того, партія ансамблю вже являє собою виклад вже зовсім іншої теми.
І тут першочерговим завданням соліста є правильний вибір динаміки. Віртуозні пасажі фагота тут не більше ніж контрапункт до супутньої темі в ансамблі. При цьому ми бачимо, що Франсе вказує динаміку mezzo forte для соліста і pianissimo для одинадцяти струнних. Тобто, він спеціально залишає всупереч фактурі фагот солирующим інструментом. Проте, тема у струнних, особливо враховуючи, що це новий музичний матеріал, повинна дуже добре прослуховуватися. В ансамблі у басів фактура стає більш насиченою, в темі у скрипок присутній багато дуже гарних альтерацій. Надмірно голосна динаміка у виконуючого соло фагота призведе до того, що глядач буде чути арпеджіо соліста, супроводжувані мало зрозумілою «метушнею» у струнних.
Відносно віртуозних пасажів зберігаються всі вище наведені зауваження для подібних епізодів. Крім того, виконавцю дуже важливо звернути увагу на «легкість» штриха. У концерті для фагота ми бачимо сильний вплив на творчість Франсе традицій неокласицизму. Деякі епізоди даного твори є типовими за своєю фактурою для неоклассицистские стилістиці, що має своїми витоками раннеклассической твори Стаміц, Моцарта і Гайдна. Вище процитований епізод якраз і відноситься до числа таких.
Тут віртуозні пасажі виконуючого соло фагота за своїм характером близькі віртуозним пасажів соло інструментів інструментальних концертів Моцарта. Концерти Моцарта існують в безлічі редакцій, кожна з яких по-різному трактує штрих в таких епізодах. Наприклад, квартоль може бути виписано цілком staccato або ж перші дві її ноти об'єднуються лігою, або вся квартоль об'єднана лігою. Тут ми наводимо епізод з Концерту Моцарта для гобоя з оркестром. Тут використовується дуже легке staccato.
В.А. Моцарт. Концерт для гобоя з оркестром С-dur. 1 частина. такти 41-43
Саме таке staccato має бути і в Концерті Франсе. І саме в цьому полягає головна виконавська завдання цього епізоду: при відносно нешвидкому темпі, при великій кількості акцентованих нот staccato як основний штрих першій частині повинно залишатися надзвичайно легким.
Крім того, в неокласицизм подібні епізоди набагато більш важкі для виконання, оскільки пасажі будуються вже на основі хроматичних гам, альтерірованних акордів і т. д.
Динамічні нюанси в яких виповнюється даний епізод також характерні для классицистской традиції: crescendo на висхідному пасажі - diminuendo на низхідному.
Звучить останнє проведення в експозиції головної теми. Перші два такти цифри 6 грають роль...
