гота тут уже не повинен бути настільки широким і оксамитовим, яким він має бути при викладі побічної партії в експозиції. Тут від соліста потрібно швидше пронизливість звучання. Особливо там, де потрібна виконувати довгі ноти на crescendo.
І вся частина завершується мініатюрної кодою - пасаж шістнадцятими тріолями з експозиції головної партії.
Цей пасаж начебто б різко «обриває» весь експресивний образ попереднього розділу. Здавалося б слухач вже підготовлений до завершення частини в As, як раптом гармонія різко змінюється. Такий спосіб завершення музичного оповідання був дуже характерний для камерних творів знаменитого композитора-неокласициста Пауля Хіндеміта.
Таким чином, перша частина концерту передбачає кілька аспектів роботу: основний - ретельна робота над staccato. Вище вже було багато разів показано, що штрих цей тут має бути максимально легким незалежно від фактури партії соло інструменту: гаммообразние Чи це пасажі або широкі інтервали тріолями. Особливу увагу фаготистів слід звернути на альтерації і хроматизми в партії. Всі ці епізоди повинні опрацьовуватися в повільному темпі і в різних ритмічних варіантах
.2.2 Вторая частина
Як вже було сказано вище, на відміну від традиційних концертного і сонатного циклів друга частина Концерту для фагота і одинадцяти струнних є не Adagio у вільній формі, а скерцо. У силу цього яскравого контрасту між матеріалом першої та другої частин тут немає. Крім того, у другій частині повністю відсутні драматичні епізоди, які в першій частині сильно контрастували з загальним настроєм безтурботності і легкості музики.
Перша тема другої частини ще більш близька темі «танцюючого слоненяти» з уже згадуваної сюїти Алека Вільдер. Причиною тому: подібні теситури соло інструментів, розмір 6/8, схожі ритміко-інтонаційні фігури і танцювальний характер музики.
Темп другій частині щодо стриманий. Як і в першій частині ключовий елемент створення образу - синкоповані тема.
У третьому такті 19 - цифри. Ми бачимо висхідні пасажі шістнадцятими, об'єднаних лігою. Legato тут відноситься до характеру виконання, а не до штриху. Пасаж слід виконувати дуже м'яким і легким detashe з crescendo до четвертний ноті. Точно таким же штрихом виконуються і спадні пасажі через два такту.
Такти: 9-12. Двадцять друга цифра
Тріольний фігура і пасажі шістнадцятими є двома основними елементами першої теми. На їх основі і відбувається її розвиток. Новий тематичний елемент виникає в 22-й цифрі.
З'явившись лише на 4 такту, згодом він виникає все частіше і частіше, як би «вплітаючись» в розвиток першої теми. З технічної точки зору тут немає нічого складного. Головним завданням виконавця тут є лише збереження танцювального характеру. Досягається це в першу чергу за рахунок правильних акцентів. Так само як і в першій частині акцентованою тут має бути перша нота під лігою. В даному випадку, це слід робити незалежно від акустичних особливостей приміщення, де відбувається виконання Концерту.
Середній розділ ліричний, його тема носить вокальний характер. Як і у випадку з першою частиною, тут змінюється темп, і різні виконавці по-різному ставляться до цього ав...
