тастичності, ірраціональності, підвищеної експресії з тверезістю, приземленностью і діловитістю. На зміну величавості, стриманості і статичності Ренесансу прийшла динаміка, на зміну почуттю міри і ясності - любов до контрастів і асиметрії, мистецтво, тяжіє до грандіозності, перевантаженості декоративними мотивами. Класичне архітектурне бароко, істотною рисою якого було активна взаємодія обсягів і навколишнього простору, внутрішнього і зовнішнього простору в архітектурі, зорове поглинання форми рухом кольору і світла, не могло по-справжньому торкнутися мистецтво країн, де не було справжнього класицизму, оскільки бароко вирасло саме з архітектури классицистических форм. Якщо в архітектурі Ренесансу улюбленою фігурою був коло, то в бароко були присутні різні фігури, позбавлені завершеності і стійкості. Для бароко характерні вигнуті стіни, «Хвиля» фасади, потужно раскрепованним карнизи, сильно виступаючі ризаліти, що відходять від стін пучки колон. Філософія бароко виходила з того, що світ суперечливий і складний, але сприймалося це не як хаос, а як закономірність, система: у світі все складається з з'єднаних і систематизованих контрастів: життя - смерть, старість - юність, реальність - фантастичність.
Усі попередні бароко архітектурні стилі ставилися до простору пасивно. Бароко ж, навпаки, активно освоювало простір: чи не обмежувало спорудою частина природного простору, а створювало нове. При цьому простір прагнуло до нескінченного розширення, і стіни і склепіння не просто були оболонкою простору, а протистояли йому, всі архітектурні форми набували напружену динамічність. Простір змушувало згинатися фасади, розривало фронтони і карнизи і піднімалося до склепіння, створюючи зовсім несподівані ракурси. При цьому архітектурна маса ставала дуже пластичною. Особливу роль грали ордерні форми, які не стояли окремо, несучи перекриття, а наближалися до стіни, як би стримуючи натиск простору. Декор була не самоцінна, він підсилював напруженість архітектурної маси. Таким чином, у наявності був конфлікт між простором і масою архітектурної споруди.
В наришкинський ж пам'ятках архітектури і використання ордерних елементів, і типова для зодчества того часу двокольорові, і використання поліхромних кахлів та позолоченого різьблення в інтер'єрах слідували традиціям російського обрисів і травного орнаменту, а зовсім не бароко.
І хоча наришкинськоє бароко є самостійним стилем в мистецтві, проте воно не цілком є ??бароко (до того ж воно не зовсім наришкинськоє). Застосування терміну «бароко» тут допустимо лише в метафоричному сенсі. Хоча російська XVII століття - це теж своєрідне виникнення двоемірія, тільки в ньому не приватне отчленяются від суспільного, а релігійне від світського; і виникали суперечності між багатовіковою культурою предків і новими віяннями, і розпадалися традиційні форми давньоруського мистецтва.
ВИСНОВОК
У XVII столітті в Росії великий розвиток отримало кам'яне будівництво. Кам'яні церкви з'явилися не тільки в містах, але стали звичайним явищем і в сільських місцевостях. Будувалося чимала кількість кам'яних будівель цивільного призначення. Зазвичай це були двоповерхові будови з вікнами, прикрашеними лиштвами, і багато обробленим ганком. Зразками таких будинків є «Поганкіна палати» в Пскові, будинок Коробова в Калузі та інші будівлі. В архітектурі же кам'яних церков (кам'я...
