ові класичних шкіл, не існує в народній мелодії як принцип.
В силлабічеських піснях, коли мелодія з кожним куплетом повторюється без найменшої зміни, слова часто розташовуються таким чином, що короткі склади, падаючі на сильний час такту, виделіни і сильно акцентовані, тоді як довгі склади, навпаки, як би «ковзають» мимохідь, разом з менш значними звуками такту.
Серед прийомів народного співу найбільш характерний той, який так уживаний в сучасному співі, вокалізірованний орнамент.
У XVII столітті, коли зародилося істинно французька школа співу, перші мелодії, складені для опери, були написані в орнаментальному стилі, що нагадує стиль народної мелодики. Тут спостерігаються переходи голоси, заходи одного звуку на інший. Наприклад, уривок з верхньо-бретонської пісні:
Висновок
Французька музика - одна з найцікавіших і впливових європейських музичних культур, яка черпає витоки з фольклору кельтських і германських племен, що жили в давні часи на території нинішньої Франції. Зі становленням Франції в період Середньовіччя у французькій музиці злилися народні музичні традиції численних регіонів країни. Французька музична культура розвивалася, взаємодіючи також з музичними культурами інших європейських народів, зокрема італійського та німецького.
У даній роботі були розглянуті деякі жанри народної пісні. До фольклорних належать також пісні, пов'язані з галльскими і кельтськими віруваннями. Серед ліричних жанрів особливе місце займають пасторалі (ідеалізація сільського життя). У творах любовного змісту переважають теми нерозділеного кохання, розставання. Чимало пісень присвячено дітям - колискові, ігрові, лічилки (фр. comptines). Різноманітні трудові (пісні женців, орачів, виноградарів та ін), солдатські і рекрутські пісні. Особливу групу складають балади про хрестові походи, пісні, що викривають жорстокість феодалів, королів і придворних, пісні про селянські повстання (цю групу пісень дослідники називають «поетичним епосом історії Франції»).
Народні французькі мелодії у величезній більшості створені в атмосфері сучасної тональності, яка сама розвинулася з народного мелосу, знаходячи в ньому водночас своє перше застосування. Також французькі мелодії допускають більшою чи меншою пропорції вживання більшості античних і середньовічних ладів. Висловлюючись точніше, найбільш поширений лад - мажор, шляхом альтерації найбільш рухливих ступенів мажорній гами - III, VI та VII - дуже рідко IV - утворюються похідні лади, якими широко користується народна мелодія. Також народні мелодії можуть закінчитися не на тоніці, зокрема на домінанті, на II, III, IV не змінюючи при цьому відчуття тональності. Форма квадратного будови не існує в народній мелодії як принцип.
Професійна музика лише збагатиться, сприймаючи це розмаїття елементів, вперше введене у вживання народним мистецтвом.
Список літератури
1. Гумільов М.С, Французькі народні пісні, Берлін, 1923
. Ж. Тьерсо, Історія народної пісні у Франції, М., 1975
. О. А. Виноградова. Французька музика / / Музична енциклопедія, М., 1973-82
. Г. Шнеєрсон, Музика Франції, M., 1958
