торговельно-купецьке, клас підприємців, голосно заявляючи про себе і в меценатство. Це були в своїй масі вихідці з селянства і міських низів, а також провінційного купецтва. Більшість з них стали підтримувати національну традицію в мистецтві та культурі, згодом ряд представників не поступалися за своєю освітою вихідцям з дворянства і проявили чимало смаку та ерудиції при оцінці новітніх напрямків сучасного західного мистецтва. За своїм характером це були фігури трагічні: передача величезних сум з комерційного сектора в некомерційний кидала виклик світу капіталу, а це неминуче тягло за собою нерозуміння, гоніння з боку партнерів, а іноді і розорення. Навіть світ культури і мистецтва не завжди правильно приймав ці жертви.
Ще одна важлива особливість Росії описуваного періоду: країна як і раніше ділиться на стани, але змінити одну стан на інше вже не становить великої праці. Жертвуючи на благодійні цілі, купці переходили з 3-ої гільдії у 2-у і навіть перші, а за особливо високий внесок могли отримати і дворянський титул.
Особливе місце належить московському купецькому меценатству, що став свого роду символом вкладу російських підприємців у розвиток російської культури. Але гучні імена, що прославилися заступництвом наук мистецтву, були і в багатьох інших місцях великої імперії, як у центральних її губерніях, так і у віддалених районах півночі європейської Росії, на Уралі і в Сибіру.
У Росії існувало два види меценатської діяльності.
Перший - меценат-організатор, який міг виділяти гроші на утримання і допомогу окремим діячам культури і мистецтва, творчим колективам і цілим установам. Найчастіше він своєю особистою працею брав участь в управлінні закладами культури, становив їх господарсько-правові документи і т.д. Російські меценати-організатори: К. Станіславський, С. Морозов, Н. Тарасов, М. Бєляєв та ін
Другий тип - меценат-колекціонер. Його роль полягала в купівлі творів культури і мистецтва, що не користуються попитом на сучасному ринку, складанні з них колекції і передачі її суспільству, державі. Активними меценатами-колекціонерами стали брати Третякови, Щукін, Михайло та Іван Морозови, Н.П. Рябушинский і багато інших.
Щоб оцінити внесок кожного мецената в культуру і мистецтво міста Москви потрібно перерахувати, що ж залишилося нащадкам на згадку про них. Найбільша скарбниця російського живопису - Третьяковська галерея братів Павла та Сергія Третьякових; Музей образотворчих мистецтв імені А.С. Пушкіна, гроші на будівництво якого виділив Ю.С. Нечаєв-Мальцов і куди увійшли колекції І.А. і М.А. Морозових, С.М. Третьякова, Д.І. і С.І. Щукіна; Театральний музей, який заснував А.А. Бахрушин, він носить тепер його ім'я; Московський художній театр імені А.П. Чехова, гроші на спорудження будівлі виділив С.Т. Морозов, крім цього сам брав участь у будівництві. І це тільки найбільші діяння, що дійшли до нашого часу. На жаль, багато будівлі, побудовані для музеїв, театрів, бібліотек або не збереглися, або виконують тепер не ті функції, які передбачалися при їх будівництві.
Бурхливий сплеск меценатства не міг не сприяти виникненню спонсорства. Прародителем його в Росії став великий антрепренер С.П. Дягілєв. Його «Російські сезони» (1907-1929 рр..) Стали найбільшим культурним подією свого часу і охопили десятки країн Європи та Америки. Дягі...
