Московський архітектурний інститут (державна академія)
Кафедра філософії
Реферат на тему «Нелінійне мислення і нелінійна архітектура»
Роботу виконала студентка
групи III курсу
Давіташвілі В.Г.
Роботу перевірив доц. Лупін А.Н.
Зміст
Введення
Розділ I. Передумови до створення нового архітектурного методу
Розділ II. Філософія постмодернізму та її вплив на становлення нового стилю
Розділ III. Нова модель світу і її втілення в архітектурних реаліях
Розділ IV. Критика нелінійної архітектури
Висновок
Ілюстрації
постмодернізм архітектура нелінійний проект
Введення
«Архітектура як мистецтво породження форми - це складна еволюціонує система», вона залежить від безлічі факторів, від стану науки, від переважаючих ідеологічних концепцій, від структури суспільства, від економічного і політичного становища справ на тому чи іншому етапі розвитку суспільства. Такий взаємозв'язок може здаватися очевидною, але свою справжню вагомість вона набула лише на кордоні XX століття c появою постмодерністської філософії, що виникла як феномен змін у культурі та мистецтві.
На переході між XX і XXI століттями професійне архітектурне світогляд зазнало серйозні корективи. Він став серйозно залежати від інтегральної математики і певною мірою випереджальних теоретичну думку комп'ютерних технологій.
Крім того і філософська база, були і є джерелом архітектурної форми як продукту пізнання, істотно змінилася через переосмислення концепції світу, як такого, на даному етапі.
Результатом стала поява принципово нового архітектурного мови, умовно званого «нелінійної архітектурою».
Розділ I. Передумови до створення нового архітектурного методу
Першорядним стимулятором для модифікації архітектурного процесу, безперечно, послужив технічний прогрес, тобто суттєвий крок у області комп'ютерного моделювання. Було покладено початок експерименту в сфері формоутворення c використанням потенціалу нелінійного мислення комп'ютера за принципами нелінійної динаміки. Піонерами, наочно продемонстрували незалежність архітектурної форми від евклідової геометрії, прийнято вважати Гері, Ейзенмана, Лібескінда, Ленна та ін.
Пітер Ейзенман продемонстрував можливості комп'ютерного моделювання в запаморочливої ??геометрії безладних зрушень спочатку заданих простих прямокутних форм. (рис.1) Нелінійний досвід Деніела Лібескінда же продемонстрував його прихильність до мови деконструктивізму. (Споруда Єврейського музею в Берліні, створення котогого було цілком довірено комп'ютера. Не було звичного малювання і креслення, паперу не було взагалі. Вся документація тривимірної моделі розміщувалася на дисках CD. (рис.2)) Френ Гері діяв трохи інакше: у проекті Музею Гуггенхейма він використовував і комп'ютерне моделювання, і ручне макетування для взаємної коригування задуму. Лише конструктивне рішення своєї знаменитої споруди він цілком довірив нелінійному процесу. (рис.3)
Таким чином обчислювальна техніка дуже стрімко увійшла в світ архітектурного проектування. «... Від систем комп'ютерного креслення до програмного інструментарію високої потужності, розрахованого на об'ємне моделювання і надає широкий набір аналітичних можливостей. Сучасні програми легко створюють і модифікують точнейшие цифрові моделі для архітектурних ідей і без праці оцінюють можливості їх виробничого втілення. »Наступним чинником послужило зміна наукових концепцій того часу. Найбільш істотний вплив безпосередньо на архітектурну сферу надавали теорія хаосу, початок якої було покладено Едвардом Лоренцом, і далі розроблена Ігорем Пригожиним в теорії складності (Вони поклали початок нової наукової парадигмі, по якій численні системи знаходяться в постійному русі, вони взаємодіють із зовнішнім середовищем, переробляючи інформацію і здійснюючи зворотний зв'язок. Стадії динамічного спокою перемежовуються cо значно складнішими стадіями так, що справляють враження повного і непередбачуваного хаосу. Порядок народжується з безладдя в процесі самоорганізації, але в певний момент «ослаблена» надмірної стабільністю система знову дає народження хаосу) і теорія фракталів (тобто відкриття існування самоподібних множин Бенуа Мондельбротом), похитнула класичне розуміння геометрії як такої.
Однак мистецтво рідко сприймає нове безпосередньо з науки. Провідником нової картини світу для мистецтва у великій мірі служить філософія. ...
