ЗМІСТ
Введеніе.Італьянскій кінематограф. Становлення італійського неореалізму. Представники італійського неореалізму
.Лукіно Вісконті
2.Роберто Росселліні
.Вітторіо Де Сіка
.Джузеппе де Сантіс
.Федеріко Фелліні
IV. Розвиток неореалізму
.50-60 роки в становленні неореалізму
2.Конец 60-початок 70 років
V. Завершальний етап у становленні італійського неореалізму
Висновок
Список літератури
ВСТУП
Італійський неореалізм являє собою одне з найбільших явищ в післявоєнному зарубіжному кіно. Неореалісти стають учасниками післявоєнної класової боротьби, носіями абстрактної ідеї добра і захисниками християнських догм. Глядачі мали можливість ознайомитися зі значною кількістю фільмів, що втілюють у собі творчі принципи цього мистецького спрямування.
Актуальність проблеми. На рубежі 40-50-х рр., Народилося екранне мистецтво, яке не тільки відкрило нову сторінку світової художньої кінематографії, а й несло в собі потенціал для розвитку кінодокументалістики. Це італійський неореалізм. Про це напрямку досі точаться суперечки: було воно, чи правильно називалося, вплинуло на кінематограф у загальному?
Мета курсової роботи. Спробувати знайти соціальні, ідеологічні, естетичні коріння неореалізму, огляд економічних і суспільних факторів, що обумовили розвиток нового напряму в кіномистецтві.
Об'єктом дослідження стали енциклопедії кіномистецтва, книги італійських критиків.
У роботі використовувалися такі методи і прийоми дослідження: аналіз і синтез, підбір і систематизація матеріалу.
Практичне значення. Зібраний і проаналізований у роботі матеріал може використовуватися на заняттях у вищих навчальних закладах культури і мистецтв.
Структура курсової роботи. Курсова робота складається з вступу, п'яти розділів, висновку, списку літератури .. Італійський кінематограф
Історія італійського кінематографа з моменту його зародження на Туринській кіностудії і до другої світової війни відзначена декількома сміливими спробами. Перші документальні фільми «Прибуття поїзда на Міланський вокзал», «Умберто і Маргарита Савойські на прогулянці в парку» були зняті в 1895. Але роком народження італійського кіно вважається 1 904 рік, в цей час в Турині була створена перша в Італії кіностудія хронікально-документальних фільмів. Одночасно з'явилися перші кінофірми, що випускали художні картини в основному на історичні та літературні сюжети, комедії й мелодрами. Першим і за період німого кіно єдиним злетом була поява фільму «Єдині в мороці» (екранізація однойменної драми Роберто Бракко, режисером Ніно Мартол, вперше в італійському кіно застосував у цьому фільмі новаторські прийоми кіномонтажу), але цей фільм не залишив відчутних слідів після себе. Після виходу ще кількох слабких картин на екранах остаточно запанувала неаполітанська школа з її пристрастю до дешевої мелодрамі - сльозам і дуелям. Подальший «проблиск» в історії італійської кінематографії відноситься до періоду звукового кіно - фільми «Сонце» (1929р., Режисер Блазетті), «Що за падлюки ці чоловіки!» (1932р., Камеріні), «1 860» (1933р., Блазетті). Однак загальна обстановка в країні аж ніяк не сприяла розквіту кіно. Саме в ці роки фашизм починає проявляти особливий інтерес до кінематографії. У 1934 році була створена Генеральна дирекція у справах кінематографії, яка повинна була затверджувати проекти всіх підлягають випуску фільмів. Настав період жалюгідного пристосуванства, коли випускались переважно фальшиві і дурні фільми.
Наступним воістину блискучим злетом стали картини Лукіно Вісконті «Мана» (1942р.) і Вітторіо Де Сікі «Діти дивляться на нас» (1942р.). З моменту виходу цих картин італійське кіно стало розвиватися нарівні з кращими кінематографіями світу.
У першу чергу режисерам треба було думати про касові збори і про те, щоб вижити. У кінопромисловості головними були завжди політичні міркування і лише в рідкісних випадках кінодіячів хвилювали проблеми творчості. Тому до моменту появи неореалістичних творів історію італійського кіно, позбавлену послідовності з погляду художнього розвитку і не знала жодного справжнього художника, слід розглядати не стільки в плані історії мистецтва, скільки в плані історії вдач. Ведучи розмову про витоки нового кіно, завжди натрапляємо на слово «війна», на щось страшне, що вона принесла світу. Саме про це не варто забувати, щоб виявити витоки неореалізму. Держава мало займалося кінематографією. Здавалося, італійська кінематографія після великого успіху, досягнутого нею за часів німого кіно, була приречена на вмирання. Але коли фашистський режим почав розпадатися, то з'явилися пе...
