ка побила рекорд за перший уїк-енд прокату для всього цього кіноциклу про декілька поколінь мандрівників на космічному кораблі В«ЕнтерпрайсізВ». Але В«Зоряний шляхВ» займає як би проміжне положення між фентезі та науковою фантастикою. Цікавіше, що коміксових мотиви проникають у прихованій формі і в дуже популярні два В«ТермінатораВ» Дж. Кемерона, і в среднекоммерческіе картини В«Втеча з Нью-ЙоркаВ» і В«Втеча з Лос-АнджелесаВ» Дж. Карпентера, і (що важливіше) в більш елітарну фантастику - В«Блейд-раннерВ» Р. Скотта, В«БразиліяВ» Т. Гілліама. p> Можна згадати, що ще в 1965 французький кіноноваторів Ж.-Л. Годар випустив В«АльфавільВ» (у фільму мається підзаголовок - В«Дивна пригода Леммі КошнаВ»), в якій повінчані елітарний і масовий кінематограф, а також фантастичні картини про технократичному майбутньому з явним натяком на експресіоністський В«МетрополісВ» німця Фріца Ланга і саме детективні комікси про суперагента. Тобто типово постмодерністська операція з свого роду пересаджуванню героя стійко закріпленого жанру в незвичайні умови зовсім інший стильовий орієнтації була зроблена за 12 років до поворотного моменту в історії сучасного кінематографа. Мається на увазі появу на екранах стрічки В«Зоряні війниВ» Дж. Лукаса - продукту постмодерністського і коміксового мислення, змішання непоєднуваного, ліквідації кордону між елітарним і касовим кіно. p> У 1988 вийшов фільм В«Хто підставив кролика Роджера? В»Р. Земекіса, протеже Спілберга, вже використав коміксових рішення при постановці теж суперкассовой фантастичної картини В«Назад в майбутнєВ». А в В«РоджерВ» Земекіс дуже вдало поєднав і навіть поріднив акторів і мультперсонажей, ігрове та анімаційне дію. З'єднав без зазору мальовану природу популярних американських мультфільмів +40-річної давності і настільки ж характерний для кіно США тих років жанр В«чорного фільмуВ» для дорослих про приватному детективі, що розслідує заплутану справу. Голлівуд, несправжня Мультляндія і начебто справжнє життя сищика, який ніби сам зійшов з примарного екрану, як і намальований фарбами кролик Роджер і інші В«МультяшкиВ», - все сплітається в неразвязиваемий вузол кінокомікса. p> Новою віхою в кіно кінця 20 століття стало пришестя К. Тарантіно як своєрідного В«Антихриста кінематографа В», який своїм фільмомВ« Кримінальне чтиво В»постарався переконати нас, що все - фікція, а життя схоже на комікс поганого штибу, яким зачитується так і не виріс гангстер Вінсент, в результаті чого стає жертвою свого дитячого захоплення. І якраз Тарантіно довів до межі естетику детективних коміксів, всієї цієї макулатури, бульварного чтива, підкресливши глибинну схожість з мистецтвом кінематографа, теж має масову природу, але крім того, волають до ілюзій і марень сплячою наяву публіки. Все кіно - це нескінченний комікс тривалістю ось вже в 102 року, що не піддається простому обчисленню. Знаменно, що молоде покоління режисерів воліє оголювати цю справжню стихію кіно, його явне пристрасть до В«Кримінального чтиваВ». p> Крім прославилася роботи К. Тарантіно слід назвати талановиту В«ПідземкуВ» француза Л. Бессона, пройняту чорним гумором стрічку В«ДелікатесиВ» його співвітчизників Ж.-П. Дружині і М. Каро (до речі, вони починали як творці мальованих коміксів і анімаційних фільмів). Хоча зараз в моді більш бездумна традиція - екранізувати популярні комп'ютерні ігри (а вони - не що інше, як журнальні комікси на новому електронному рівні) або знімати культові (для вузького кола людей, об'єднаних якимись загальними уподобаннями) кінокомікс. Серед перших - В«Супербрати МаріоВ» Р. Мортона і А. Дженкел, В«Вуличний боєцьВ» С. Де Соуза, В«Смертельний бійВ» П. Андерсона. Однак і третя частина В«БетменаВ», і фантастіко-пригодницькі стрічки В«ДжуманджіВ», В«Водний світВ» і В«Золоте окоВ» (Остання серія відновленої через 6 років В«бондіаниВ») не випадково починають все більше походити не просто на комікси, а на комп'ютерні ігри. Нехай вони тривимірні, зі звуковими й візуальними спецефектами, але залишаються по суті примітивними забавами. До представляють другу тенденцію можна віднести фантастичні картини В«Дівчина-танкВ» Р. Телалай, В«Колючий дрітВ» Д. Хогана. Між іншим, в останній з них топ-модель і зірка телесеріалу В«Рятувальники МалібуВ» П. Андерсон грає войовничу жінку майбутнього, яка зветься Барб або в повному написанні - Барбарою, одночасно нагадуючи і ляльку Барбі, і героїню коміксів Барбареллу, майже 20 років тому представлену на екрані В«секс-символом 60-хВ» Дж. Фондой з благословення французького режисера Р. Вадима. Показово, що для участі в коміксових фільмах запрошуються відомі манекенниці, співачки, фотомоделі, красуні В«ПлейбояВ». Як і В«дівчини Бонда В»(таке поняття, можна сказати, вже увійшло в побут і вживається за відношенню до створінь з винятковими зовнішніми даними), вони виконують частіше службову роль, лише оживляючи дії суперменів. Або ж, як у названих стрічках В«БарбареллаВ», В«Дівчина-танкВ» і В«Колючий дрітВ», перетворюються на В«Нових амазонокВ», в ...
