Роль предмета в художній літературі
У работе Зроблено СПРОБА Розглянуто предмет як літературознавчу категорію, Пропонуємо визначення Поняття "художній предмет" Відповідно до его функцій у творенні художнього смислу І з урахуванням Значення авторської інтенції та роли предмета у процесі візуалізації.
У Сучасний літературознавстві предметність у художньому творі традіційно аналізують як складових частин его художнього світу поряд Із годиною, простором та образами персонажів. Наявність предметно-мовленнєвого уровня в Системі твору спріймається як самоочевидна й незаперечно даність. І хочай жодних науковцеві досі не вдаватися унікнуті аналізу (прінаймні побіжного) предметів у дослідженні художнього світу чі образної системи того чи того твору, категорія предметності як така в Українському літературознавстві досі залішається невіокремленою та невісвітленою.
Речі в художньому творі розглядаються або як тло, Декорація Дії, або як самостійній образ чі его деталь. На нашу мнение, такий підхід до аналізу предмета в межах окрем концепцій недостатній. Художній світ НЕ обмежується предметними компонентом, деталь - не обов'язково Річ, а Річ функціонує НЕ позбав як деталь. Стверджуючі, что предмет может функціонуваті в художньому тексті І як об'єкт зображення, І як конструктивного принципу, Спробуємо Розглянуто предмет як художню категорію.
Студії про предметно-речовий компонент художнього світу Переважно мают характер прінагідніх згадувань (Д. Лихачов), Рідко - розділів статей чг монографій. p> Як вже згадувать, найчастіше предмет розглядають у складі компонентів художнього світу твору. Концепція художнього світу, запропонована Д. Ліхачова, уважається чи не найповнішою в сучасности літературознавстві. У ґрунтовній статьи [дів.: 7] автор окреслює категорію "художній світ", візначає ее склад и перспективи майбутніх ДОСЛІДЖЕНЬ. Прикметно, что, перераховуючі компоненти художнього світу, Д. Лихачов згадує предметність, альо окрем Огляду цього ськладнике НЕ Дає. ВІН докладно зупіняється на "опорі середовища", Аналізує художній годину та художній Простір - и обходити Мовчаном предметно-Речовий сферу. У студіях Із поетики художнього твору назв навчань зосереджується на категоріях художнього годині та простору. Саме смороду для нього візначальні и пріорітетні. І це логічно - основним об'єктом Дослідження науковця були твори давньоруської літератури, літопісі, літературні пам'ятки - годину та простір мают особливе значення для подібніх творів, домінування хронотопу в них очевидні, як Очевидне і вибір методу аналізу таких зразків на принципах історізму, Із Залучення відповідного інструментарію.
Поняття про Предметний складник художнього світу "збіраємо" з окремим праць; у статьи "Достоєвський у пошуках реального й достовірного" предметність розглядається як реквізіт, засіб Уведення читача (і частково самого письменника) у художній світ твору, Переконаний у реальності, достовірності подій и характерів: для Достоєвського "дійсність найбільше віявляє собі в деталях, дрібніцях, у випадкове, тому ВІН шукає, вімагає їх ... "[8, 53-72]. Реальність автора "злочинна и карі" Складна, деталізована, кострубата й монструозність: "Деталі, Інколи непотрібні, роблять дійсність схожа на незграбних чудовисько з багатьма зубами, з рогами, з кігтямі, з якімісь наростами на хребті, на морді ... "[8, 53-72].
Окреслюючі характер оповідача Ф. Достоєвського, Д. Лихачов візначає его як "Історика", "слідчого", "ЛітописцяВ», что зумовлює розгортання сюжету, породжує особливая манеру оповіді, Увага до дрібниць - промов, деталей портрета чг малопомітніх поглядів и жестів. Реальність, утілена в побутовості, речовості, конкретізована помощью предметів, становіть стілістічну та ідейну домінанту творів Ф. Достоєвського.
У кніжці "Поетика давньоруської літератури" (Розділ "Елементи реалістічності ") [9] предметна деталь теж розглядається як засіб Надання реалістічності твору. Предмети побіжно згадані во время аналізу сімволічності та метафорічності художніх образів давньоруської літератури та фольклору.
Очевидно, самє здатність промов бути "свідкамі" достовірності, непідробності, істінності художнього світу стала для Д. Ліхачова визначальності ї зумов ВСІ наступні визначення предмета як засоби зв'язку художнього и реального.
Варто наголосіті на пов'язаності, альо НЕ ототожненні реальної та художньої дійсності. Дослідник проводити между ними межу: "... Внутрішній світ твору ... покладів від реальності, "відображає" світ дійсності, альо ті Перетворення цього світу, что его допускає художній твір, має цілісній и цілеспрямований характер "[7, 76]. Ідеться про художню трансформацію, а не копіювання дійсності. "При цьом, - Продовжує мнение вчений, - література НЕ пасивно спріймає Вплив дійсності, це вічна Суперечка - Суперечка всередіні самої літератури та Із зовнішнім середовища "[10, 8].
Отже, Д. Ліхачов демонструє один ...
