Випробування українського письменства в ХХ ст .
У 20-х рр. появился новий жанр - кіноповість, зумовленості потребами кінематографу, зокрема ВУФКУ (Всеукраїнське фотокіноуправління), что Вимагай новіх сценаріїв, залучало до їх создания письменників (М. Йогансен, Ю. Яновський, М. Бажан та ін.). Йшлось про складення художнє Явище, базоване на нізці В«МонтованіВ» подій, в якому досягається епічна широта зображення, Необхідна для фільмування. На тій годину Визначи два Можливі шляхи в цьом напрямі: камерно-психологічний (І. Кавалерідзе) та монументально-епічній з Яскрава лірічнім Забарвлення (О. Довженка). Довженківська лінія виявило перспектівнішою. Розвіваючісь На межі прози та фільму, вона віднайшла свою нішу и в літературі, и в кінематографії, починаючі Із В«ЗвенигориВ», завершеної О. Довженком 1928 р.
Драматургія. У 20-х рр., Крім псевдотеатру, спеціалізованому на агітках, у якіх прославлявся міфологізованій месіанізм пролетаріату, діялі Професійні театри, зосереджені на художньому покліканні.
Один Із них переосміслював сценічну традіцію, обраній Собі псіхологічно-побутовий Напрям, что втілювався, - це театр ім. І. Франка, очолюваній Г. Юрою. p> Другий-обстоювалося експериментальні вистави, реалізовані талановитим режисером Лесем Курбасом, Прихильники експресіоністічного реалізму, Який спромігся прілучіті український театр до висот СВІТОВОГО. Йдет про Славетний В«БерезільВ» (1922-1935). З его переїздом до Харкова (1926) Почаїв нова епоха в національній драматургії. Щасливою ее сторінкою були творчі контакти между Лесем Курбасом та М. Кулішем. Трупа "БерезоляВ» прагнула Цілком современного репертуару, осучаснювала класичну спадщину Софокла, В. Шекспіра, Б. Шоу, І. Франка та ін., Альо того виявило обмаль. ее НЕ влаштовувалі п'єси реалістіч-за-побутового спрямування. Лесь Курбас змушеній БУВ переробляті для сценічніх потреб поему В«ГайдамакиВ» Т. Шевченка, роман Є. Сінклера В«Джіммі ХіггінсВ».
Тому з'явитися М. Куліша на обрії модерного українського театру Було спрійнято як навдивовиж своєчасну. Драматургові теж поталанило, Аджея Йому трапівся режисер, спроможній на прочитання художніх текстів, відповідне їхній жанрово-стільовій спеціфіці. Вже перша психологічна драма М. Куліша В«97В», в якій мовілося про трагедію голодомору 1921 р., Поривай з нормативами традіційного театру, хочай події в ній розгорталіся на побутовій Основі. Одначе з'явився новий тип героя, втіленій у неоднозначного образі Мусія Копистка, характер Якого розгортався у сконцентрованій парадоксальній сітуації. М. Куліш утверджувався в жанрі трагікомедії, суголосному експериментальна, доволі ризикованості Поиск європейської В«нової драмиВ», схільній БУВ як до гіркотної сатири (В«Народний Малахій В»,В« Мина Мазайло В»), так и до напруженої трагедії (В« Патетична соната В», В«Маклена ГрасаВ») з багатоплощіннім трактуванням фатально Явища життя. p> До жанру трагікомедії звертає ї Другие драматурги, як, пріміром, Я. Мамонтов, Котре написавши п'єсу В«Республіка па колесахВ» у перебігу полемікі з Лесем Курбасом, обстоюючі свое розуміння сценічного мистецтва. Модерні віяння драматургії 20-х рр. позначені и на традіційніх жанрах, Надал їм свіжого колориту. Це стосується, зокрема, мелодрами на тему любові между людьми, Які опінію в різніх, взаємоворожіх В«класовогоВ» таборах (В«Яблуневий полонВ» І. Дніпровського). Свою дорогу торував І. Кочерга. Вікорістовуючі традіційні жанри, ВІН Свідомо ущільнював зображувані реалії в умовних формах драматичного сюжетом, вісвітлював події крізь призму філософського узагальнення. Головна его мета-ідея, втілена в гостроконфлік-ТНУ сітуацію, что часто завершується несподіванім фіналом (В«Фея гіркого МигдальВ», В«Марко в пекліВ» та ін.). П'єси В«ПролетарськаВ» драматургів тихий літ Нічим НЕ збагатілі української літератури, крім Хіба творів талановитих Я. Га-лана, Який, перебуваючи под вплива сімволізму та експресіонізму, спромігся напісаті неордінарні драми (Наприклад, В«Дон-Кіхот з ЕттенгаймуВ», 1927). p> Українському письменство 30-х рр. Віпа пережитого Смугу тяжких випробувань. Безповоротно відійшов у минуле Яскравий літературний процес попередня десятіріччя з бурхливих творчими полемікамі та розмаїтімі жанрово-стільовімі Поиск. Натомість художнє життя стало непрівабліво одноманітнім. Тоді, за Спогад М. Бажана, В«Бундючна риторика гуркотіла, бряжчали, віддавала монотонності перед місяцем від безлічі од, гімнів, величання, діфірамбів В»Переважно на честь Й. Сталіна, проголошеного В«Вождем народівВ». p> Репресії. Водночас країну затопили потужні Хвилі В«червоного тероруВ». Було зніщено три чверті українських письменників: одні підлягалі негайному розстрілові, Другие - заслання на острів Соловки, что в білому морі, ще когось замели колімські снігі ... Про СПРАВЖНЯ творчість, про дух відродження Вже ніде НЕ йшлось. Зниклий фахова критика. ее місце посіла Марксистська-Ленінська, керована ідеологамі ВКП (б) та КП (б) У. Вона ...
