омо. Його нова подруга (можливо друга дружина) народила двох дітей і, невдовзі, померла. Третя дружина Чимароза померла в 1796г., Подарувавши йому сина Паоло. p align="justify"> Перша опера "Примхи графа" була поставлена ​​в Неаполі в 1772р. Потім він жив поперемінно в Римі та Неаполі, здійснюючи подорожі по Європі. Складав і ставив опери, ставши визнаним корифеєм, але не став розпещеною самозакоханої знаменитістю
Одного разу один відомий художник цілий вечір доглядав за композитором, всіляко намагаючись полестити майстру. Він догідливо заявив, що Чимароза стоїть вище Моцарта, на що той відповів: "Облиште. Дорогий синьйор, що б ви сказали, якби який-небудь дурний нахаба став стверджувати, що ви краще Рафаеля? "p align="justify"> У 1787-1791 Чимароза обіймав посаду придворного музичного директора та керівника придворної Італійської опери в Санкт-Петербурзі. У 1792г. у Відні за замовленням Імператора Леопольда II був створений шедевр Чімарози "Таємний шлюб". Вистава так сподобався Імператору, що повторений відразу ж. без перерви. У 1794р. була написана блискуча опера "Жіноче підступність".
Чимароза вітав Велику Французьку Революцію з ідеєю Свободи, Рівності та Братерства, брав участь у повстанні неаполітанських патріотів в 1799г, переклавши для оркестру "Карманьола".
З поверненням до влади Бурбонів, Чимароза був кинутий у в'язницю і засуджений до смертної кари. Що б врятувати йому життя, за нього клопотали посли князівств і королівств. У в'язниці з ним поводилися дуже жорстоко. p align="justify"> Після звільнення, завжди посміхався, життєрадісний товстун Чимароза перетворився на виснаженого інваліда. Катерина II запросила його до свого двору, але важко хворий композитор доїхав тільки до Венеції, де і помер у 1801г. p align="justify"> У спадщині композитора 66 опер, 10 кантат, 4 політичних гімну, 40 сонат для клавесина, концерт для 2 флейт, 8 дуетів, 3 ораторії, реквієм, заупокійна меса і багато інших творів у церковних жанрах.
Інструментальне творчість Чимароза не досліджений в російськомовній музикознавчої літературі, але уважний слухач помітить, що мелодійне звучання, побудова мотивів, ритмічна структура мелодій близька музиці його оперних творів
Сонати, в більшості випадків, одночастинні і прості за формою (період, складний період, проста двухчастная форма, сонатная форма без розробки), що за формою близько вокальним побудов-н. п. аріозо, каватина, невелика арія, нарешті пісня.
Звертає на себе увагу відсутність "квадратности" в періодах і пропозиціях, що також ріднить цю музику з вокальними формами, нагадує, часом, мелодізірованний речитатив
Нарешті, акомпанемент, за своїм характером близький до прозорої, дуже економною, але не сухий, партії оперного оркестру Чімарози. Імпонує економність музичних засобів, за допомогою котрих композитор досягає цікавих ефектів
У його арсеналі секвенційного розвиток мелодії, зіставлення паралельних тональностей, "делікатні", навіть вишукані повторення фраз і окремих мотивів, що дають, у кожному окремому випадку, нову, неповторну фарбу.
Пристрасть до бемольні тональностям робить палітру його музики світлої, переливчасто-прозорою. Відсутність контрастів в музичної тканини його сонат-данина традиціям бароко. p align="justify"> Чимароза розглядає одну музичну думку з усіх боків і знаходить цікаві ракурси і обороти теми. Композитор вміло використовує остинатного пульсацію восьмих в акомпанементі. Напряму з цим пов'язані елементи прихованої поліфонії в зіставленні голосів. Мелізми пронизують музичну тканину, не розриваючи думки
Сума цих прийомів робить його сонати легкими, доступними дитині, як за формою, так і за змістом. У той же час, це "справжня" музика, без прикрих примітивних мелодійних оборотів і гармонійних рішень. Крім того, вона досить легко читається, як по вертикалі, так і по горизонталі, що особливо важливо при освоєнні творів великої форми. p align="justify"> Як і будь-якому іншому клавесиніст, Чимароза доводилося уміщати свої ідеї в цнотливу форму невеликого висотного і динамічного діапазону. "Тільки в обмеженні позначається майстер" - писав Гете. p align="justify"> Для аналізу форм обраних сонат Чімарози необхідно невеликий відступ.
Термін "Сонатная форма" був введений музикантами-теоретиками в кінці 18 століття для характеристики типовою формальної структури, яка спостерігається в деяких частинах класичної сонати, хоча, подібна структура може бути присутнім і в будь-яких інших жанрах інструментальної музики класичного періоду.
Оскільки, описувана структура майже завжди наявна в перших частинах сонатних циклів, які, як правило, складаються в рухливих темпах, цю форму називають "сонатного алегро".
Сонатная...
