ДИЗАЙН У ЛЕГЕНДАХ
Дизайн в моді, про нього написано багато і напишуть ще більше. Цілком зрозуміло, на очах одного покоління виникла і утвердилася нова професійна діяльність, яку потрібно якось осмислити. Спочатку писали про терміни, про те, що англійське "design" - Похідне від італійського "disegno", а означає не тільки креслення або малюнок, але й складні речі - чи не всю область роботи художника, за винятком станкового мистецтва. Потім писали про предмети, зроблених з участю дизайнерів, про те, які це красиві і зручні речі. Потім про самих дизайнерів - що вони роблять, як виходить дизайнерське рішення і чим воно відрізняється від звичайного інженерного. Писали вже багато про що, але окремо - виявилося, що всі ці окремі фрагменти знань зовсім не просто з'єднати в єдине ціле, для цього потрібні особливі засоби.
Дизайн - явище імпортне, тому природним є переконання, що вже про західному дизайні відомо все, і потрібно тільки добре дізнатися, що про нього написано. Але це виявилося набагато складніше, ніж припускали автори перших статей про західний дизайні. Хоча західна література по дизайну налічує понад півстоліття розвитку, про єдину точці зору в ній не може бути й мови. Справа в тому, що досить часто "дизайн" означає власне діяльність художників у промисловості, значно частіше - продукт цієї діяльності (річ або система речей), а іноді - область організації діяльності, взяту як ціле. У деяких випадках "дизайн" трактується гранично розширено і далеко виходить за рамки позначення діяльності художника за рішенням завдань промислового виробництва. p> При безлічі окремих ухвал дизайну, вироблених в західній літературі, найбільшою чіткістю відрізняється визначення, прийняте в 1964 році міжнародним семінаром за дизайнерським утворенню в Брюгге:
"Дизайн - це творча діяльність, метою якої є визначення формальних якостей промислових виробів. Ці якості включають і зовнішні риси виробу, але головним чином ті структурні і функціональні взаємозв'язки, які перетворюють виріб у єдине ціле як з точки зору споживача, так і з точки зору виробника "(1). p> Цим визначенням затверджується наявність особливої творчої діяльності, що відрізняється від традиційних і більш-менш вивчених: мистецтва, інженерії, науки. Питання про мету діяльності позбавлений сенсу. Цілі, причому різні, можуть ставити люди, які здійснюють цю діяльність, тому у формулюванні семінару вказаний фактично продукт дизайну - Формальні якості промислових виробів у вельми розширювальному трактуванні "Формального". Описувану таким чином (це зовсім не означає, що опис вірно) діяльність здійснює дизайнер або художник-конструктор. Цікаво, що це визначення прийняте не просто дизайнерами-практиками, а методистами, педагогами, які повинні знати про дизайн більше інших, але зіставити це визначення з дійсною практикою дизайну не так-то просто. Нескладно переконатися, що вважати продуктом дизайну тільки речі, промислові вироби немає достатніх підстав. Різноманітність продуктів, приписуваних дизайну, коливається залежно від конкретного джерела інформації. Більшість дизайнерів відносять до дизайну не тільки промислові та громадські інтер'єри (які ніяк не віднесеш до промислових виробів), але та виставкову експозицію, промислову графіку і навіть нові системи організації виробництва, обслуговування, реклами. Більше того, цілий ряд дизайнерів і дизайнерських організацій взагалі не виконує проектів промислових виробів, але це не може бути прийнято як підстава відмовити їм у праві представляти в системі розподілу праці нову професію. p> Спроба виділити якийсь сумарний продукт дизайну наштовхується на значні труднощі. p> Спеціальні національні та міжнародні виставки дизайну - це вже відібрані згідно не завжди ясно вираженої установці різні речі. p> Ще більший відбір передує публікацію зразків дизайну спеціальними журналами. Досить зіставити журнали "Industrial Design "," Domus "," Ulm ", щоб переконатися в тому, що три основних джерела поточної інформації про діяльність художників-конструкторів показують три "дизайну". Кожен з них конструює свій "дизайн" з безлічі продуктів роботи художника в галузі промислового виробництва та послуг відповідно до програмної установкою. "Ulm" і "Domus" принаймні свою принципову установку на "дизайни" формулюють явно і відкрито; всі решта журнали або її не мають, або не вважають за потрібне оголошувати. p> На підставі друкованих публікацій та виставкової експозиції ми не маємо можливості побачити дійсне значення дизайну в економічного життя сучасного Заходу. Спеціальні журнали, природно, цю роль перебільшують, а експонати виставок істотно перевершують за технічним і естетичним якостям середній рівень промислової продукції. p> Відповідно до принципів історизму, для того щоб зрозуміти якесь явище в сьогоденні, необхідно простежити його історію. Це так, але справа в тому, що часом історія пишеться і залежно від того, як розуміється явище в сьогоденні. Але все ж спокуса ...
