лого.
Сприйняття процесу виклад музичного матеріалу в партесном концерті спиралося на вміння слухачів того часу вловлювати його дискретність і в той же час безперервність, що досягаються при допомогою ряду прийомів. Тісний взаємозв'язок цих факторів, прояв їх дії на різних рівнях сприяло відчуттю структурноя цілісності музичного твору.
У партесних концертах проявляється нове сприйняття дійсності, інше відчуття перебігу часу, що прийшло на зміну середньовічному. Відчуття середньовічної замкнутості, безперервності руху, перебування в одному стані змінилися прагненням відчути зміну цих станів. Ця обставина привела до формування особливих прийомів розвитку музичного матеріалу, до появи нових ознак формотворення.
Підхід до процесу формоутворення в партесних концертах з позицій тематичного розвитку виявився дещо ускладненим в зв'язку з тим, що тема, як основний носій змісту і конструктивна одиниця, в партесном концерті ще не визначилася.
Форму концертів в цілому можна визначити як контрастно-складову. Але необхідно враховувати малу ступінь тематичного контрасту розділів. Мелодики-інтонаційні осередку виростають одна з іншої, вариантно доповнюючи один одного, вони утворюють нові різноманітні численні поєднання, які повторюються як в послідовності, так і одночасно.
Розвиток партесного стилю в історії російського музичного мистецтва представляє цілу епеоху: з початку 17 століття - аж до першій третині 18 століття. Період з початку 17 століття до середини 70-хроків вважають етапом становлення партесного концерту як жанру, він виростає на перетині двох сфер музичного мистецтва: культової і світської, виділяючись серед інших жанрів церковних піснеспівів особливим характером музичної організації. З середини 70-х років починається новий період, який отримав назву зрілого концертуючого стилю. Саме в цей період з'являється перший теоретичний трактат - В«Граматика МусикийскаяВ» Н.Ділецкого, - узагальнив закономірності композиції на прикладі жанру партесного концерту. З найбільшою повнотою втілює особливості другого етапу еволюції жанру творчість В. Титова, розквіт якого припадає на Петровський час.
У зв'язку з особливим характером функціонування професійного музичного творчості, що мав можливість реалізуватися тільки в культовій сфері, жанр хорового концерту став єдиною можливістю для композиторів того часу втілити свої художні задуми. У хорових концертах епохи Бароко, як відзначають дослідники, досить динамічно сплелися світські впливу та культові традиції, зробивши цей жанр В«центральним елементомВ» всій жанрової системи професійного музичного творчості другої половини 17 століття. p> Через кант в хоровий концерт проникають світські впливу, народно-пісенні традиції, а також ансамблевий тип хорової фактури. Оскільки саме ці моменти були абсолютно новими для існуючого вже духовного концерту і щоб вони в подальшому були обгрунтованими, слід більш докладно зупинитися на характеристиці ж...
