Волкова З.Н
Серед писемних пам'яток французькою мовою старшого періоду особлива роль належить героїчного епосу [1]. Значення мови епічному поезії важко переоцінити, особливо у світлі виникнення і формування літературної мови початкової епохи [2]. Ця проблема не знайшла однозначного рішення в сучасному романському мовознавстві.
Виходячи з загальноприйнятої класифікації епос Франції включає три цикли: королівський, Гарена де Монглана, або Гильома Оранжском і, так званий, феодальний, де мова йде переважно про бунтівних васалів Карла Великого. Аналіз мовних (фонетичних) особливостей творів королівського циклу, так само як і обгрунтування важливості дослідження фонетичного рівня був запропонований нами в статті [3, с.111 - 117]. Зупинимося на найбільш ранніх і представницьких поемах другого циклу, що оповідають про вірного васала короля і відданого своїй батьківщині Гильоме Оранжском. Далі розглянемо епічні пісні, відомі під назвою «Нарбоннци», що прославляють діяння батька Гильома - Емері і його синів, братів Гильома, а потім твори про Гарен, прабатьків названих епічних героїв, складені не раніше XIII в. як прологи, або предтекст до поем про Гильоме.
Центральним твором циклу Гильома Оранжском є ??найдавніший пам'ятник французької епічної поезії «Пісня про Гильоме». Її єдина рукопис XIII в., Що зберігається в Британському музеї, виконана дуже ретельно. У ній багато скорочень, які за винятком Jhu 434, 894, 2444 вм. Jhesu, згідно Д. Мак Мілану, відсутні в клерикальних текстах [4, с. XXI]. Мова поеми характеризується значним впливом англо-нормандського діалекту, що в цілому не порушує метрику і асонанси. Проте, Ж. Ватле-Віллем не вважає мову оригіналу острівним. Він відображає мовну стан у Франції середини XII в. [5, с. 187]. У деяких випадках англо-нормандізми суперечать принципам версифікації поеми і є пізніми нашаруваннями. Це дає підставу зіставити найважливіші мовні факти народної латини з їх коррелятами в нашому тексті.
Розглянемо еволюцію латинських голосних в ударному складі в початковій позиції. Нар. лат. голосні: a, i, u, а також e і про (відкриті і закриті), претерпевшие значні зміни в процесі історичного розвитку, мають в «Пісня про Гильоме» наступні реалізації:
а в кінцевій позиції в складі як ei, ie, ee; з палаталізованих согл. як ei, e, a, oi, ee; з носової согл як ei; з нею ж + Палатальности як ei; [J] + а як ei; лат. суффиксу-ariu,-aria,-arie відповідає-er;
e відкрите як e, ee, ei, eie; в поєднанні з u як iu, iuw, iv; з неносові сонантов як ei, ai, i; з носової согл. + [J] як en; з нею ж в кінцевій позиції в складі як en, an, ein; з палаталізованих як e; з l + согл. як eal, a;
e закрите як oi, e, ai, i; в поєднанні з неносові як ee; з носової кінцевої в складі як an; з нею ж + согл. як in;
i в кінцевій позиції в складі як e, ei;
про відкрите в кінцевій позиції в складі як oe, про, e, u, eo; в поєднанні з палаталізованих як iu, oi, ui, i, eo, o; у позиції перед носової як on, om, oin; o закрите в кінцевій позиції в складі як u (багаторазово).
Незважаючи на характерне відповідність o - u в нормандському діалекті, в тексті зустрічаються і франсійський форми з o (buches / boche (s), duble / doble, hure / hore, jur (z) / jorz, pruz / proz, truble (s)/troble); перед носової як un; перед палаталізованих як ui, u, oi;
u + [j] як u; в поєднанні з палаталізованих носово...
