Глини, що застосовуються в даний час, за кольором різноманітні: жовто-зелені, сіро-зелені, сірі, синюваті, жовті, сіро-жовті, сіро-білі сріблясті. У практиці найбільш поширені три основних види глин: сіро-зелена, сіро-жовта і сіро-біла срібляста.
Скульптор Ганна Семенівна Голубкіна писала: «Сіро-біла срібляста глина - найкраща з усіх як по своєму благородному сріблястому кольору, так і по витонченої, тонкої і благородної консистенції. Недоліки жовтої і зеленої глини в неї зовсім відсутні ... Знайти і оцінити її - велике придбання для художника ».
Колір глини має важливе значення. Задумавши твір з кінцевих світлих матеріалів, слід ліпити модель у глині ??сіро-білих сріблястих або інших світлих тонів, а для твору з темних матеріалів більш придатні глини темних тонів. Інакше світлотіньові співвідношення, знайдені автором в глині, втратять сенс і робота втратить у своїй виразності.
Якість скульптурних глин визначається не тільки пластичністю, але і здатністю тривалий час не висихати. Кращою глиною, що володіє незначною усадкою, є зелена.
Існує кілька способів приготування глини. Деякі скульптори попередньо кришать глину на дрібні шматочки і неодноразово поливають водою. Замочену глину протягом перших двох-трьох днів кілька разів ретельно перемішують, щоб вона рівномірно намокла. Після цього її відбивають на дерев'яній дошці залізним прутом для досягнення однорідності і пластичності.
У XVIII столітті в Академії мистецтв скульптурну глину перед вживанням промивали і примушували лопатами, потім сушили, товкли і просівали через тонкі сита, замішували на добу з водою і тільки після цього застосовували для ліплення. У XIX столітті деякі скульптори також прагнули до отримання однорідної глини, протираючи її через ганчірку для того, щоб не залишалося ніяких сторонніх часток.
Голубкіна рекомендувала готувати глину наступним способом: «Суха глина насипається в ящик або діжку, заливається водою настільки, щоб окремі шматки виступали острівцями. Дня через три глина готова для роботи.
Спочатку вона ще не дуже слухняна, але зате дає дуже цікаві примхливі зразки матеріалу (слід залишити в ящику недоторканний куточок необробленої глини - на випадок). Надалі вона робиться самим слухняним матеріалом на світі, тільки тримати її потрібно в ящику так, щоб вона не лежала рівно, а в міру того, як її витягують для роботи, утворювалися б нерівні маси і колодязі. Тоді в ящику буде лежати глина всякої твердості - від самої м'якої до самої твердою. Кількість заготовленої глини повинно бути в кілька разів більше, ніж її потрібно даної роботи, щоб був великий вибір ... При справжньому поглибленому ставленні до роботи ваша рука сама бере ту чи іншу глину в залежності від тієї форми, над якою ви працюєте ».
Глина для скульптора - це його палітра, в якій повинна бути деяка «гамма» щільності і пластичності. Спочатку, наприклад, потрібна м'яка глина, а до кінця роботи глина поступово стає більш щільною - твердою, що дозволяє відпрацьовувати дрібні деталі.
Пластилін зазвичай складається з бджолиного або мінерального воску і наповнювачів. Він служить для виконання невеликий за розмірами скульптури, ескізів і незамінний при створенні мініатюр і медальєрної робіт, де часто знаходить застосування і віск. Пластилін, як і глина, - відправний матеріал скульптора. Від глини відрізняється тим, що не сохне. Тому він знаходить застосування головним чином у творах, д...
