РЕФЕРАТ
з дисципліни: Культурологія
по темі:
Італійська неореалізм
В
Зміст
Введення
1. Італійський неореалізм як течія в світовому кіно
2. Фільми В«АккатонеВ» і В«НічВ» як найяскравіші представники італійського неореалізму
Висновок
Література
В
Введення
На рубежі 40-50-х рр.., народилося екранне мистецтво, яке не тільки відкрило нову сторінку світової художньої кінематографії, а й несло в собі, на наш погляд, заряд до цих пір актуальний, потенціал для розвитку кінодокументалістики, - італійський неореалізм. p> Неореалізм народився в Італії не просто на стику війни і миру, але на стику двох епох. Італійська неореалізм, це демократична, що виникло на хвилі антифашистського опору і захоплення звільнення. Італійському неореалізму і присвячена дана робота.
Робота складається з двох розділів. У першому розділі італійський неореалізм вивчається в загальних рисах. Під другому розділі аналізуються фільми В«АккаттонеВ» і В«НічВ».
В
1. Італійський неореалізм як течія в світовому кіно
Розглядаючи кіно з точки зору сформульованих ще Юрієм Тиняновим по відношенню до літератури принципів синхронії і діахронії, а також автофункціі і сінфункціі, враховуючи, з іншого боку, теорії Андре Базена і Зігфріда Кракауера, можна сказати, що час від часу відбувається зміна двох основоположних тенденцій, які визначають естетичний характер звернення кінематографа з наявним в його розпорядженні матеріалом. Адже в літературі мова йде не тільки про співіснування і взаємопроникнення поезії та прози, а й включення до художній ужиток тих явищ, які раніше не визнавалися. Але все-таки куди важливіше, що несподівано стають художніми ті об'єкти та події, які довго вважалися нехудожніми і навіть не відносяться до культурних фактам. p> Так уже повелося, що щось в кінематографі видається за документально зафіксований примітив, своєрідний аналог сучасного аматорського відео, що знімається заради власного задоволення, як це раніше робилося за допомогою сімейного фотоапарата або простенької кінокамери. Тим часом (за Кракауер) інтелектуальне кіно дає про себе знати набігають хвилями, будь то італійський неореалізм на рубежі 40-50-х років, десь десятиліття потому - французькі, англійські кінематографісти і нью-йоркська школа (від документальних стрічок Лайонела Рогозіна до експериментальних робіт Адольфа і Йонаса Мекаса), а в другій половині 90-х - данська школа, в мить распространившаяся по світу. p> Але принциповим відзнакою італійського неореалізму від інших перелічених напрямів слід назвати те, що це кіно, хай і внісши свій внесок у сюжетостроения і взагалі в манеру розповіді, все ж залишилося досить традиційним за коштами кінематографічної виразності, не пропонуючи новаторських прийомів або особливих способів відображення дійсності.
Не можна сказати, що і вихід кінематографістів на вулицю або використання непрофесійних акторів з'явилися великими відкриттями. Навіть найбільш радикальний метод, застосований Лукіно Вісконті під час зйомок фільму, був знайомий, наприклад, завдяки Роберту Флаерті. Говорячи ж про реалістичних традиціях, співчутливо викладений темі або ж безжурний оптимізмі у розповіді про самих сумних подіях, ми, безсумнівно, знайдемо чимало попередників неореалізму. Причому і в літературі (італійський веризм, французький натуралізм), і в кіно (Марк Донського, згадуваного самими неореалистами, до Жана Ренуара і навіть Марселя Карне, які до того ж виявилися прямими вчителями Лукіно Вісконті і Мікеланджело Антоніоні). p> Унікальність італійського неореалізму і постнеореалізма (деякі роботи другої половини 50-х - початку 60-х років, створені Федеріко Фелліні, Мікеланджело Антоніоні, П'єро Паоло Пазоліні, а також колишніми майстрами Роберто Росселліні і Лукіно Вісконті), що зуміли значно вплинути на світовий кінематограф, загалом-то, не оновлюючи його формально і технічно, полягає, мабуть, у тому, що це була потужна підживлення естетичного принципу. І ще поступальний розвиток на новій історичній щаблі (через 40-50 років) тієї самої, з якою кіно, властиво говорячи, і почалося - як раніше невідома форма освоєння і пізнання світу. Справа зовсім не в тому, що інші течії і окремі твори не так вже послідовні і непохитні у фіксації навколишньої дійсності. Але саме в неореалізмі і наступних в його фарватері інших довіра до життя виявляється як би стілеобразующим фактором, який заміняє всі штучні хитрощі. p> Головне тут - навіть не в прагненні застигнути реальність зненацька (багато кінематографістів, не відносяться до шанувальникам неореалізму, дадуть сто очок вперед по здатності відображення швидко мінливого світу). Суть таїться у ставленні до подій як до того, що має у своїй основі довірливість, людську симпатію, незбагненну внутрішню красу і натхненність, які опромінюють цю бідну і нерідко нещасну дійсність особливим...
