Голинец Г.В.
Роки життя: 1876р.- 1942р.
У творчості Білібіна відбилися два, на перший погляд не пов'язані між собою, явища вітчизняної художньої культури кінця XIX-початку XX століття: захоплення національною старовиною і становлення книжкової графіки як специфічного виду мистецтва.
Інтерес до давньоруському мистецтва прокинувся ще в 20-х - 30-х роках XIX століття. У наступні десятиліття організовувалися експедиції для вивчення пам'яток допетровського зодчества, видавалися альбоми старовинної російської одягу, орнаменту, лубка. Але більшість вчених підходило до художньої спадщини Давньої Русі лише з етнографічних та археологічних позицій. Поверхневим розумінням його естетичної цінності характеризується псевдоросійський стиль, широко поширився в архітектурі та прикладному мистецтві другої половини XIX століття. По-новому давньоруське і народне мистецтво сприйняли в 1880-ті - 1890-ті роки В. М. Васнецов та інші художники мамонтовского гуртка, національні шукання яких відрізнялися більшою самобутністю і творчої оригінальністю. Цим художникам повинні бути адресовані слова Білібіна: «Тільки зовсім недавно, точно Америку, відкрили стару художню Русь, вандальской скалічену, вкриту пилом і цвіллю. Але і під пилом вона була прекрасна, так прекрасна, що цілком зрозумілий перший хвилинний порив відкрили її: повернути! повернути! »
Мрія художників кінця XIX-початку XX століття про відродження високої культури минулого, про створення на її основі нового «великого стилю» була утопічною, але вона збагатила мистецтво яскравими образами і виразними засобами, сприяла розвитку його «нестанкових» видів, довгий час вважалися другорядними, зокрема театральної декорації і оформлення книги. Не випадково, що саме в середовищі мамонтовского гуртка почали складатися нові принципи декораційного живопису. Не випадково і те, що цим же майстрам, постійно спілкувалися з творами давньоруського мистецтва, захопленим ідеєю відродження старовинних ремесел, Білібін І.Я. Княгиня на тюремній вежі. Ілюстрація до російської народної казки «Біла качечка» належать перші спроби художнього рішення книги. Книга і театр виявилися тими областями, де мистецтво безпосередньо служило задоволенню сучасних суспільних потреб і де в той же час стилістичні прийоми минулих століть знайшли найбільш природне застосування, де можна було домогтися того синтезу, який в інших видах художньої творчості залишався недосяжним.
Видання народних казок і поем Пушкіна, ілюстровані і оформлені В. М. Васнєцовим, Є. Д. Полєновій і С. В. Малютіна, дали поштовх розвитку книжкового мистецтва в Росії. Проте самі ці митці не розробили послідовних принципів, певної школи оформлення книги. Їх живописні акварелі та гуаші багато чого втрачали у пресі. Так, зовсім зникла колористична виразність ілюстрацій Малютіна до «Казки про царя Салтана» у виданні, здійсненому А. І. Мамонтовим. А ілюстрації Полєновій до «Війни грибів» (Єдиної випущеної за життя художниці казці з багатьох ілюстрованих нею) взагалі не вдалося відтворити в кольорі, і в кількох примірниках книжки Полєнова розфарбувала контурні відбитки від руки. Але й при вдалому відтворенні ілюстрації, виконані в мане...
