рі станкового малюнка і живопису, залишалися чужими книзі, так як руйнували архітектоніку сторінки, не могли бути органічно пов'язані з декоративним оформленням і друкарським набором.
Для досягнення цілісності книги потрібно було особливе мистецтво, мистецтво книжкової графіки. Пошуки графичности помітні вже в окремих ілюстраціях Полєновій і Малютіна, в них введена контурна лінія, локалізована колір. Далі в цьому напрямку пішли художники" Світу мистецтва». Мова графіки викристалізовувався шляхом відбору, концентрації та загострення виразних засобів живопису та станкового малюнка. У той же час на його складання впливали, користуючись словами Білібіна, «лінійні техніки минулого, де сам оброблюваний майстром матеріал вимагав чіткого, уважного і економного ставлення до кожної лінії». Російська набійка, вишивка, лубок і ікона - ось зразки, на які поряд з японською і старої європейської гравюрою спиралися, по справедливому думку художника, вітчизняні графіки початку XX століття.
Аналогічними шляхами розвивалося графічне мистецтво в країнах Північно-Західної Європи. Попередниками і старшими сучасниками мирискусников були У. Морріс, У. Крен і О. Бердслей в Англії, Ш. Дудля і Ж. Мінне в Бельгії, Т. Т. Гейне, І. Заттлер, Ю. Діц і Г. Фогелер в Німеччині. Але саме в Росії найбільш чітко визначилося поняття графіки, яка зв'язувалася тут перш за все з книгою. Графічним, на відміну від тонального або вільно-штрихового, вважався малюнок, що був зображенням і одночасно прикрасою, підлеглим площині листа, тяготеющим до лінійного орнаменту і силуету.
У формуванні такого ставлення до графіки велика роль Білібіна, його творчої практики та педагогічної діяльності. «Сувора, чисто графічна дисципліна [...], - підкреслював художник, - звертає свою увагу не тільки на малюнок і на різницю сил окремих плям, а й на лінію, на характер її, на напрям течії цілого ряду сусідніх ліній, на ковзання їх за формою і, таким чином, на підкреслення, пояснення і виявлення цієї форми цими свідомими лініями, обтічним і охоплюють її. Ці лінії можуть бути іноді уподібнені тканини, що облягає форму, де нитки або смуги набувають той напрям, який їм диктується даною формою ».
Орієнтуючись на традиції давньоруського і народного мистецтва, Білібін розробив логічно послідовну систему графічних прийомів, що зберігалася в основі протягом всього його творчості. Ця графічна система, а також притаманне Билибину своєрідність трактування билинних і казкових образів дали можливість говорити про особливе Билибинская стилі.
Список літератури
Для підготовки даної роботи були використані матеріали з сайту bibliotekar
Дата додавання: 28.07.2014
