, тут належить, з одного боку, виявити особливості звучання кожного інструмента, з іншого - добитися повної їх узгодженості, схожості виконавської манери. Складність завдань тим більше зростає, коли необхідно знайти оптимальне рішення для ансамблю, що складається з абсолютно різнорідних за своєю природою інструментів. Брамс з честю подолав усі труднощі і створив блискучі зразки, що увійшли до скарбниці ансамблевої літератури.
Незважаючи на те, що названі фортепіанні тріо грунтовно вкоренилися в концертному репертуарі, вони не втратили своєї сучасності і не здобули загальноприйнятих виконавських традицій. У низці найбільших інтерпретаторів, які зверталися до фортепіанним тріо Брамса, можна назвати імена перших виконавців - І. Йоахіма, Р. Гаусмана, Е. Хубая, Д. Поппера, Р. Мюльфельда, К. Шуман, А. Бродського та інших. У ансамблях з ними партію рояля часто грав у концертах сам автор. Музика фортепіанних тріо приваблювала і корифеїв виконавського мистецтва XX століття - Л. Оборіна, Д. Ойстраха, С. Кнушевицкого, Е.Гілельса, Л. Когана, А. Рубінштейна, Я. Хейфеца, Е. Файермана, Г. П'ятигорського, І. Стерна , Р. Серкина, С. Ріхтера.
Тріо для кларнета, віолончелі та фортепіано ля мінор ор. 114 стоїть осібно у творчій спадщині Брамса. З цим твором пов'язана яскрава сторінка біографії німецького композитора. Відомо, що в 1890 році 57-річний Брамс - успішний і відомий музикант, який домігся широкого визнання, вирішив завершити свою композиторську діяльність. Але його плани повністю змінила зустріч з талановитим кларнетистом Ріхардом Мюльфельдом. Виконавець, для якого спеціально писали музику багато композиторів того часу, Мюльфельд не тільки відкрив для Брамса багатющі можливості тембру кларнета, але й став першим виконавцем брамсовскіх творів.
Цей надзвичайно обдарована людина довгий час був скрипалем в оркестрі герцога і самостійно навчився грати на кларнеті. Мюльфельд зіграв Брамсу кілька сольних п'єс для кларнета, коли той відвідував Мейнінген; його гра настільки вразила Брамса, що на світ з'явилося чотири великих шедевра камерної музики: Тріо для кларнета, віолончелі та фортепіано ор. 114, Квінтет для кларнета і струнного квартету ор. 115 і дві кларнетового сонати ор. 120 (літо 1894 року). Ці твори належать до числа найбільш досконалих у творчій спадщині Брамса. Необхідністю розширити уявлення про інтерпреторском потенціалі Тріо ор. 114 a-moll і розкрити його роль у мистецтві ансамблевого музикування останній третині ХІХ століття обумовлена ??актуальність обраної теми дослідження.
Мета роботи - визначити традиційні та новаторські риси трактування Брамсом жанру фортепіанного тріо у пізній період творчості, а також виявити виразні можливості кларнета в Тріо ор. 114 a-moll.
Досягнення даної мети передбачає вирішення наступних завдань:
- виявити характерні риси світогляду і стилю Й. Брамса як яскравого представника епохи пізнього романтизму;
простежити особистісний та творчий контекст життя композитора 1880-1890-х років;
висвітлити історію творчих відносин Й. Брамса і Р. Мюльфельда;
проаналізувати Тріо ор. 114 для фортепіано, кларнета і віолончелі в аспекті поновлення Брамсом жанрової традиції;
виявити композиційні та стилістичні новації Фортепіанного тріо ор. 114 Брамс...
