Акторські пристосування
Спілкування займає весь простір людського існування, кожна хвилина існування наповнена спілкуванням. На сцені діють всі ті ж закони що описані в соціопсихологічному визначення, але на нього покладається велике завдання. Так як без постійного безперервного спілкування, актор просто не зможе утримати увагу глядача.
Актор повинен вміти спілкуватися, але перш за все зі своїм партнером. Це не так просто. Для цього він повинен навчитися, не тільки діяти, але і сприймати дії партнера, ставити себе в залежність від партнера, бути чуйним, податливим і чуйним стосовно всього, що виходить від партнера, підставляти себе під його вплив і радіти всякого роду несподіванок, неминуче виникають при наявності справжнього спілкування. Процес справжнього живого спілкування тісно пов'язаний зі здатністю актора до справжнього увазі на сцені. Недостатньо бачити і чути, треба розуміти партнера, відзначаючи мимоволі в своїй свідомості найменші відтінки його думки. Виконуючи ланцюг сценічних завдань і, діючи, таким чином, по відношенню до партнера, актор неминуче і сам піддається впливу з боку партнера.
І Станіславський у своїй роботі «Робота актора над собою» пише наступне: «Пристосування - ми надалі будемо називати як внутрішні, так і зовнішні хитрощі, за допомогою яких люди застосовуються один до одного при спілкуванні і допомагають впливу на об'єкт ».
Також Станіславський описує приклад акторських пристосувань, вигаданого персонажа своєї книги, Вьюнцова.
В заданому етюді, він, щоб домогтися свого завдання - звільнитися раніше з уроку, для того щоб виконати надзавдання - виїхати за місто до друзів, йде на хитрість - прикидається хворим, тим самим домагається бажаного. Причому, Станіславський позначає, що його пристосування були ярки, зухвалі, але найголовніше переконливі. Отже, акторські пристосування несуть за собою емоційне забарвлення.
Він пише: «пристосування є наочною ілюстрацією внутрішніх почувань чи думок; іноді пристосування допомагає залучати на себе увагу того, з ким хочеш спілкуватися, розташовує до себе; іноді передає іншим те невидиме і лише ощущаемое, що не домовляється словами, і так далі і так далі ».
Пристосування - це один з найважливіших елементів спілкування. Чим складніше завдання і емоційне забарвлення, тим вишуканішим і тонше повинні бути і самі пристосування, тим різноманітніше їх функції і види.
У житті у людини безліч пристосувань, і він користується ними підсвідомо. На сцені ж їх повинно бути набагато більше, тому що на сцені ми знаходимося в постійному спілкування. При цьому велику роль відіграє саме якість пристосувань: їх яскравість, барвистість, зухвалість, тонкість.
Станіславський пише, що пристосування мають права бути використані актором, якщо вони народжені в момент творчого пориву, що не свідомо.
Пише: «Тому що при публічному творчості потрібні сильні, непереборні прийоми впливу, а більшість органічних, підсвідомих пристосувань належить до числа таких. Вони яскраві, переконливі, безпосередні, заразливі. Крім того, тільки за допомогою таких органічних пристосувань можна передавати зі сцени тисячного натовпу ледь вловимі тонкощі почуття. У житті великих класичних образів, за наявності їх скл...
