ісень, а також з музики для китайського духового інструмента - сона4. П'єси доповнювалися декламацією, сценками та перкусії. Інь Ченцзун виконував першу партію (гра і спів), Чу Ванхуа - другу. У поданні також брали участь молоді викладачі фортепіанної кафедри. Пізніше друга партія фортепіано Сюїти була перекладено Інь Ченцзун з новими колегами по роботі для оркестру. У тому ж році, у вигляді твори для фортепіано соло і оркестру сюїта була виконана в столичному театре5. Примітно, що в 2007 році адаптовану «Нову пісню села» виконав колектив молодих піаністів в Гонконзі. Концерт викликав бурхливе захоплення аудиторії. Відзначимо, що партитура була переписана виконавцями для десяти роялів. У тому ж році в якості кульмінаційної частини вона була включена в програму офіційного урочистого концерту на честь 10 річниці возз'єднання Гонконгу і Китаю [3]. Незважаючи на політичний зміст твору і причини його створення майже через півстоліття воно знайшло шлях до сердець слухачів нового покоління.
Найзначніша і відома колективна робота, в якій брав участь Чу Ванхуа, - концерт для фортепіано з оркестром «Хуанхе». Тут складно, як і в інших колективних роботах, судити про особистий внесок Чу, але, вивчивши історію створення цього концерту, ми зможемо краще зрозуміти обстановку і умови, в яких намагалися працювати музиканти.
Ініціатором створення фортепіанного концерту був Інь Ченцзун, який незадовго до цього закінчив спільне перекладення пекінської опери «Хунденцзі» («Хроніки Червоного ліхтаря») для голосів у супроводі фортепіано. Отримавши визнання комуністичної партії на прем'єра 1 липня 1968, Інь Ченцзун не захотів зупинятися на досягнутому. Продовжуючи «фортепіанну реформу», піаніст прагнув до більш значущому застосуванню інструменту, ніж акомпанемент. Найскладнішим було знайти підходяще напрямок і отримати схвалення політкерівництва.
Ідею написати фортепіанний концерт по кантаті Сянь Синхай «Хуанхе» Інь Ченцзун почерпнув з стінної газети. Дозвіл на його створення було отримано від Цзян Цин (??) - четвертої дружини Мао Цзедуна, в той час фактичного лідера компартії Китаю. Справа в тому, що написання фортепіанного варіанта збіглося з її власним бажанням знайти гідну заміну кантаті, забороненої вже протягом 10 років через «ідеологічної непридатності». По відношенню до даного проекту ми знову можемо говорити про тісне переплетення мистецтва і політики, діяльності художника і влади.
Основну роботу з написання фортепіанної партії вони взяли на себе Інь Ченцзун і Чу Ванхуа. Ретельна підготовка включала відвідини місць написання кантати Янань, провінція Шаньсі в лютому 1969 року. Групу з десяти чоловік супроводжував конвой для охорони, оскільки нещодавно закінчилося збройне протистояння різних партійних фракцій. Небезпека потрапити на міну відтворювала атмосферу воєнного стану, в якому пише кантати.
Третій постійний член композиторського колективу Шен Ліхун ????? був запрошений Інь Ченцзун з Центральної консерваторії в лютому 1969 року. Пан Шен викладав інструментоведеніє на кафедрі композиції і був членом компартій, який відповідав за щоденне ідеологічне виховання колективу. Ще одна учасниця колективу - Лю Чжуан ???? , Відповідала за композицію: співвідношення форми концерту та музичного матеріалу, взятого з кантати. Вчотирьох вони працювали і вдень і вночі, адже для багатьох це була єдина можливість використовувати свої знання і зайнятися музикою. Удень відбувалися наради, на яких, крім музикантів, були присутні різні представники парторганізації Центрального оркестру, профспілки композиторів, що давали рекомендації композиторам. Ночі присвячувалися репетиціям - перевірці написаного.
Влітку 1969 на спільному засіданні перший варіант фортепіанного концерту «Хуанхе» відкинули через складність сприйняття і занадто західного мислення. Першу частину композитори написали в європейській сонатної формі. Інь Ченцзун, єдиний з команди довгий час навчався в СРСР, глибоко перейнявся симпатією до західної музики і відкидав витончену і прозору естетику китайської традиційної звукопису. Піаніста більше приваблювали масштабність і барвистість західноєвропейської музики, які він і хотів привнести в концерт. Вчотирьох вони слухали фортепіанні концерти Рахманінова, Ліста, Равеля, Чайковського, намагаючись перейняти підходящі прийоми. Через це пізніше західні критики звинувачували їх у запозиченні, на що Інь Ченцзун завжди відповідав: «на Заході вже більше ста років пишуть фортепіанні концерти, а наш перший. Як же можна обійтися без цього? »[4].
У Наприкінці 1969 року Цзян Цин, послухавши запис, направила до них свого протеже Юй Хуей. Слідуючи його порад, музиканти додали третій частині більше «китайського» колориту за рахунок фортепіанної фактури, що імітує звучання струнно-щипкового інструменту гучжен (сімейство цитра), і включе...
