Зміст
Введення
Глава 1. Інокентій Анненський
Глава 2. Дмитро Смирнов
Глава 3. Інокентій Анненський і Дмитро Смирнов - чисті лірики
Глава 4. Кипарисовий скринька Анненського
Глава 4.1 Traeumerei ( мрій )
Глава 4.2 Струмінь резеди в темному вагоні ...
Глава 4.3 Привиди
Глава 4.4 Стара садиба
Глава 4.5 Туга маятника
Глава 4.6 Кипарисовий скринька Дмитра Смирнова
Висновок
Бібліографічний список
Введення
Важко не погодитися з тим, що музика петербурзького композитора Дмитра Смирнова має унікальну властивість захоплювати і захоплювати виконавця і слухача своєю тонкістю, пристрасністю, вишуканістю і піднесеністю, достовірністю і надзвичайною силою емоційного впливу. Вона увійшла до репертуару багатьох хорових колективів.
Однак, слід зауважити, що поки творчість Смирнова залишається на рівні сприйняття raquo ;, а дослідженням тих коштів, тих прихованих механізмів, за допомогою яких досягається разючий по своїй силі і глибині впливу емоційно-художній ефект, ще практично не займалися.
Виходячи з цього, я порахувала можливим і необхідним провести дослідження (воно і є метою даної роботи) коштів, які і обумовлюють саме такий вплив і служать високим художнім завданням музики Дмитра Смирнова.
Об'єктом дослідження з'явився хоровий концерт на вірші Анненського Кипарисовий скринька .
При написанні даної роботи я спробувала використати метод цілісного аналізу, що включає в себе і дослідження самих засобів музичної виразності, і те, як вони відгукуються на художні завдання автора використаних композитором віршів. До порівняльного ( сопоставительному ) аналізу я вдалася в главі 4.6, присвяченій погляду на концерт Смирнова в цілому. Деякі паралелі (саме в значенні не перетинаються ліній ) встановлені з концертом на вірші Цвєтаєвої для посилення деяких естетико-оцінних характеристик концерту на вірші Анненського. Також я спробувала торкнутися деякі естетичні аспекти творчості Інокентія Анненського і Дмитра Смирнова в цілому.
У даній роботі містяться вступ, чотири розділи і висновок. Змістом введення є короткий огляд роботи. У першому розділі дані деякі важливі, на мій погляд, відомості про авторів, а також основні прикмети стилів raquo ;. У другому розділі на основі статті М. Цвєтаєвої Поети з історією і поети без історії дано зіставлення сутнісних аспектів ( чистий ліризм ) творчості Анненського і Смирнова - а саме, ці автори представлені як що займають особливе місце - в мистецтві поетичному і музичному - на рубежі століть - XIX-XX і XX-XXI. У третьому розділі дається характеристика циклу Анненського Кипарисовий скринька - Це видається мені необхідним для більш повного проникнення в суть творчості цього поета і мотивів, які пронизують весь цей збірник, вірші з якої вибрав Смирнов.
Слід зазначити, що безпосередній аналіз засобів виразності концерту Смирнова Кипарисовий скринька дається в четвертому розділі - кожному з п'яти номерів концерту присвячена окрема подглаву, а в шостий подглаве дається підсумовування досліджуваного в попередніх подглаву (тут показано, чим став Кипарисовий скринька Анненського в руках Смирнова). Настільки відсунуте дослідження власне засобів музичної виразності пояснюється тим, що розуміння їх не було б, на мій погляд, повним і достовірним без попередніх йому глав, в яких дані деякі відомості про авторів і точки відліку образно-естетичних аспектів творчості Анненського і Смирнова.
У главі 4.1, присвяченій першому номеру концерту Кипарисовий скринька raquo ;, увага акцентується на будові п'єси Traeumerei ( мрій ), на те, як особлива конструкція, створена Смирновим, не збігається з конструкцією, створеною Анненським, підкреслює окремі особливо значущі ланки вірша і служить створенню яскравого, зримого, можна сказати, відчутного образу. Також в даній розділі виявляється співвіднесеність трихорд в початковій алеаториченої попевку і його сутність зерна raquo ;, з якого з'являється основний мелодічекій матеріал у сопрано і альтів, а також його відображення ідеї трилисника.
Поряд з вищевикладеним, у главі 4.1 розглядається наявність скріпляє елемента - спадного баса (іноді хроматізірованного, іноді ні), який, поряд з переважаючим типом мелодики, створює деякі алюзії на музику епохи І.С. Баха, що, в тому числі, підносить і ще истончает образ, даний Анненським.
У главі 4.2, присвяченій другому номеру концерту ( Струмінь резеди в темному в...
