агоні ), увага, так само, як і в першому розділі, загострена на особливостях конструкції Смирнова і прочитання ним самого вірша. Далі наводяться аргументи на користь того, що в цьому номері створюється колискова, переривається в несподіваний момент, після чого весь хід подій і цього номера, і всього концерту, змінюється, і не в кращу сторону. Також в даній главі розглядаються інтонаційні формули (5 основних) як носії певної ідеї, почуття, пофарбовані різними відтінками - які з'являються завдяки зміні контексту, обробці конкретної формули raquo ;. Будова їх знову підкреслює ідею трилисника. Далі, у розділі 4.2 наводиться докладний аналіз переломного моменту номери і всього циклу.
У главі 4.3, присвяченій третьому номеру концерту ( Привиди ), вказується на значення його в циклі як переходу від пластики до механіці raquo ;, від образів, пов'язаних з надіями життя, до образів, передбачливою швидкий кінець. Докладно розглядається тональний план як основний виразник метань героя серед тіней і примар. Також в цьому розділі, як і в главі 4.2, розглядаються різновиди формульних попевок і їх значення. Далі, наводиться розбір фактури, що складається з трьох досить самостійних пластів (що продовжують лінії розвитку ідеї трилисника), а також особливого складу кластерів (який утворюється не з випадкових звуків).
У главі 4.4, присвяченій четвертому номеру концерту ( Стара садиба ), також, як і в попередньому розділі, розглянута трёхпластовая фактура, її багатовимірність raquo ;. Загострюється уваги не зрослу роль інструментального початку raquo ;. Вказується на тональну і ритмічну складові несформованого образу-ідеї безцільного пошуку .
У главі 4.5, присвяченій п'ятому номеру концерту ( Туга маятника ), увага акцентується на пануванні метроритмической складової і нівелюванні мелодійної, що, спільно з моделлю ostinato, створює окови і перешкоди свободі бентежної душі, загнаної в глухий кут. Загострюється увага на тому, що остинатной модель пронизує всю п'єсу, будучи стержнеобразующім елементом. У даній главі зачіпається і тонально-гармонічний аспект п'єси, кинематографичность зміни тональностей. На основі аналізу реалізації останньої строфи вірша, номери і всього циклу робиться висновок про ефект тимчасової нескінченності звукового потоку та перенесенні звуковий матерії з одного виміру в інший.
Глава 1. Інокентій Анненський
Інокентій Анненський - постать особлива в російській символізмі (про це ще буде сказано далі). Поет, перекладач, критик, педагог, директор Царскосельской гімназії та інших навчальних закладів, він був ні з ким не зрівняти ні в людському аспекті, ні в творчому.
Багато в чому він - трагічна фігура. Ось що пише про нього С. Маковський у своїх Спогадах про Інокентія Анненском raquo ;. Поет глибоких духовних розладів, мислитель, засуджений на глухоту сучасників, - він трагічний, як жертва історичної долі. Належачи до двом поколінням, до старшого - віком і побутовими навичками, до молодшого - духовної витонченістю, Анненський як би поєднував у собі підсумки російської культури, просочені на початку двадцятого століття тривогою суперечливих дерзань і невгамовним мрійливості raquo ;. (4)
Філолог-еллініст за спеціальністю, за професією педагог (директор Царскосельской гімназії, а потім інспектор Петербурзького навчального округу), всезнаючий філософ, співрозмовник чарівний в колі друзів - наодинці з собою він був поетом, прирікши себе катуванню богоборчого заперечення і примарі смерті, яку чекав кожну хвилину, не вірячи в потойбічний світ і терзаючись своєю зневірою (4). Анненський - явище складне і в цій складності багатозначне - особистість, обдарована понад міри, і письменницька совість, скуштували від усіх отрав європейського кінця століття і разом з тим настільки російська! Кшталт Гоголю, Лермонтову, Тютчеву, Достоєвському в томлінні своєму по чуду. Raquo ;. (4)
Як зазначає С. Маковський, він був весь неповторний і пленітелен. Таких чарівний розуму - не підберу іншого визначення - я не зустрічав і, ймовірно, вже не зустріну. Як мислитель на рідкість товариський, він володів вищим даром спілкування: вмів говорити і слухати однаково чутливо. Не будучи красномовний в звичайному ораторському сенсі, він досягав, якщо можна так сказати, полноречія надзвичайного. Слово його було безпосередньо-гостро і, проте заздалегідь обдумано і зважено: розкривало не процес мислення, а образні підсумки думки. Найнесподіваніше зауваження - та ще вбрані у жартівливу форму (смак іроніста laquo ;, яким він себе уперто називав, утримував його від серьезнічанія, хоча б і по серьезнейшему приводу) - виникало з глибини світовідчуття. Думка його звучала як хороша музика: будь-яка тема зверталася в блискучу варіацію вишу...
