на дія (діалог, речитатив), тим, природно, гостріше виступало протиріччя між співом і драматичною дією, умовність опери як драматичного жанру. Чайковський, не втрачаючи зв'язок з формами класичної опери, намагається стерти грані між двома суперечливими тенденціями, шляхом створення численних різновидів цих історично сформованих традиційних форм, але не ліквідує їх. Це дає йому можливість, по-перше, знаходити для даного емоційного стану героя, для даного драматичного епізоду максимально близьку, відповідну, природну музичну форму, по-друге, це створює умови для максимально органічного переходу від однієї форми до іншої, особливо в межах наскрізний сцени, і нарешті, це дає можливість справді музичними засобами показати динаміку розвитку головних характерів опери (див.: 15, 172-174 ).
На думку Ярустовского, речитатив в опері Чайковського не грає такої ролі, як в опері Мусоргського, Даргомижського або Вагнера. Короткі, діалогічні репліки в лібрето опер Чайковського зведені до мінімуму. Але тим не менш, в «наскрізних» сценах, особливо в останніх операх, речитатив як складова вокальна форма має безумовно велике значення. Його роль зростає в міру збільшення ролі оркестру як самостійного фактора драматургії опери. Різноманітне поєднання виразних «ударних» вокальних реплік з музичними образами, що розвиваються в оркестрі, займає все більше і більше місце в опері.
Такі сцени як сцена Германа і Графині, сцена Германа в 5-й картині викладені геніальними по своїй виразності речитативний репліками. У цих випадках Чайковський пред'являв до себе найвищі і жорсткі вимоги саме в сенсі декламаційності, дотримання смисловий акцентировки, неодноразово переробляючи окремі репліки.
Наявність точного метра і темпу характеризує вид речитативу «in tempo». Це звичайно дуже короткі речитативні репліки, що викладаються в тому ж темпі і метрі, в яких автор передає дане емоційний стан образу. лейтмотивний опера чайковский пікова
І метр і темп відіграють величезну роль у створенні конкретної емоційної ситуації. Наприклад, протягом заключної сцени четвертої картини «Пікової дами» є п'ять різних метричних розмірів. У речитативі «in tempo» велике значення для композитора має метро-pітміческая сторона. Шляхом вправного розподілу окремих слів на сильні і слабкі частки Чайковський досягає виняткового ефекту, наприклад, нервової настороженості в таких репліках, як
Він нарочито використовує ударні слова тільки на сильних частинах такту:
Ще великі можливості отримує композитор використовуючи одночасно в цьому типі речетативи кошти мелодики, метрику і ритм. Геніальні репліки Германа («Навіщо вони переслідують мене?», «Прокляття! .. Ця думка мене з розуму зведе!» Та ін.) Побудовані саме на ефективному поєднанні всіх трьох факторів. Так, наприклад, ударне слово «переслідують» припадає на мелодійну кульмінацію, сильну частку; звук (а) вчетверо триваліше оточуючих його звуків. Таке гостре, різке протиставлення виражальних засобів у однотактной фразі створює дуже сильне враження (див.: 15, 181-182 ).
Ярустовскій визначає аріозо як улюблену форму Чайковського. До П. Чайковського аріозо було просто маленькою арією, відрізняючись від останньої тільки «кількісно», але не «якісно». В опері Чайковського аріозо різко відрізняється від арії. Воно стає в переважній більшості випадків органічною частиною «наскрізний» динамічної сцени, надзвичайно тісно пов'язаної з речитативом і логічно в нього перехідною. Але, подібно конструкції речитативу, і система аріозних форм дуже різноманітна. У операх Чайковського ми знайдемо величезна кількість самих різноманітних форм аріозо. І це дає автору можливість вибирати для різних відтінків емоційного стану героя різні, найбільш відповідні форми аріозо. Так само як в різноманітті речитативної форми її специфічним «якістю» було музичне оформлення драматичної дії, динамічних епізодів, - визначальним «якістю» різноманітних форм аріозо є тимчасова зупинка дії, необхідна для виявлення емоційного стану героя. Залежно від характеру діючої особи, від ступеня його емоційного збудження, від виду самоїемоції форма аріозо змінюється від невеликого, лаконічного періоду до розгорнутої динамічної трехчастной форми, що стоїть на межі переходу знову-таки в нове «якість» - арію.
Однією з найбільш простих, але і найбільш улюблених Чайковським форм аріозо є аріозо у формі розширеного періоду. Зазвичай такий період складається з двох пропозицій. Перша пропозиція - чотирьох-, шести-, восьмитакт - закінчується половинним кадансом. Друга пропозиція, в переважній більшості випадків, починається аналогічно першому (як другий куплет), але надалі, починаючи з другого мотиву, точне повторення припиняється, і основна думка аріозо розвивається, порушуюч...
