у першу чергу проблему активізації його учасників організації не спектаклю, а саме масового дії, в якому художня образність виступає в якості ефективного спонукального стимулу. За своєю мистецькою природою театралізоване святково-обрядове дійство втілює високу ідею в яскравій образній формі. При цьому, образне рішення, що є суттю театралізації і виступає як сценарно-режисерського ходу, перетворює свято в специфічний спосіб обробки соціальної інформації.
Така подвійність функції театралізації, що синтезує реальну і художню діяльність, пов'язана з конкретними моментами в житті людей, які вимагають осмислення необиденного значення тієї чи іншої події, вираження і закріплення своїх почуттів по відношенню до нього. У цих умовах особливо сильна тяга до художнього посиленню дії, до символічної узагальнюючої образності, до організації діяльності мас за законами театру. Тим самим театралізація постає не як звичайний прийом педагогічного впливу на маси, який можна використовувати скрізь і всюди, а як складний творчий метод, що має глибоке соціально-психологічне обгрунтування і найбільш близько стоїть до мистецтва. Завдяки своїй соціально-педагогічної та художньої біфункціонального, театралізація виступає одночасно і як художня обробка життєвого матеріалу, і як особлива організація поведінки та дії маси людей.
З документальністю як специфічною рисою драматургії театралізованих вистав безпосередньо пов'язана і з неї випливає й інша істотна сторона - активний, агітаційно-пропагандистський характер драматургії.
Якщо театр вимагає від глядача співчуття, співпереживання, то драматургія театралізованих вистав вимагає і сприяння, активного залучення в ту чи іншу дію. Це визначається агітаційно-пропагандистським характером, як однієї з основних рис драматургії театралізованих вистав.
Отже, сценарій театралізованої вистави або святкування обов'язково повинен передбачити і способи виявлення активності його глядачів та учасників.
До методів активізації глядачів належать прямі звернення до аудиторії, колективне виконання пісень, здійснення цивільних ритуалів, походів і т. д.
Успішне втілення в життя принципу документальності драматургії театралізованих вистав, вдале освоєння в сценарії місцевого, близького людям публіцистичного та художнього матеріалу створюють можливість імпровізації в подібного роду уявленнях. Це в свою чергу будить ініціативу людей, створює атмосферу творчості і невимушеного спілкування, як би знімає бар'єр між залом для глядачів і сценою, учасниками і виконавцями, вносить корективи в хід самого представленія.
Що стосується самих основ драматургії театралізованих вистав, її теорії, її найважливіших категорій, то вони в свою чергу не можуть бути виведеними, понятими і вивченими без знання основ теорії драми, що має багатовікову історію і відбила практику світового театру всіх видів і жанрів.
Драматургія театру дозволяє автору змоделювати канву вистави, не вдаючись часто до конкретизації, що відповідає функціям театру як мистецтва великих соціальних і художніх узагальнень, збірних образів. Драматургія театралізації виконує конкретну соціальну функцію художнього осмислення та оформлення реальної події чи факту. Її герої не можуть бути вигаданими - це завжди конкретні люди. Шлях образного рішення в театралізації завжди йде від граничної конкретизації героїв сценарію, особливо в кожному з його епізодів, до узагальненого збірному образу сценарно-режисерської розробки, найбільш адекватному ідеї святково-обрядової дії. Причому цю образність підказують саме реальний матеріал, життєвий шлях героїв театралізації, покладені в основу сценарно-режисерського ходу. Діалектика загального та приватного, збірного і конкретизованого надзвичайно характерна для театралізації, становить її сценарне ядро.
Головною специфічною рисою драматургії театралізованих вистав є прояв драматичного конфлікту через композицію шляхом монтажу. Завдання сценариста полягає в тому, щоб створити основу єдиного, цілісного і оригінального художнього публіцистичного твору шляхом з'єднання документальних матеріалів, публіцистичних виступів, церемоній, Действованіе з поетичними творами, музикою, піснями, з пластичними фрагментами з вистав і кінофільмів. Монтаж служить підпорядкуванню всього цього матеріалу загальному задуму, єдиній ідеї.
Відомо, що основою всіх видів і жанрів театралізованих вистав і свят є сценарій, що має, за одностайним визнанням теоретиків, спільні риси з драматургічними твори театру, кіно. Головним об'єднуючим моментом виступає тут драматичний конфлікт, бо конфлікт є основою драми, як роду мистецтва.
Конфліктність як специфічне відображення істотних протиріч дійсності в сценарії агітаційно-художнього уявлення, літературно-музичної композиц...
