не приносить Гренуєві удовольствие. Більше того, его переповнюють ще брідкіші Відчуття.
Врешті-решт Гренуя віправдалі. ВІН покідає місто, взявши з собою склянку парфумів. Парфумер, що не бажаючих далі жити, оскількі Вже досягнув того, что Хотів впродовж Всього життя, вірішує віліті на собі парфуми. Це стається на кладовіщі. Запах, Яким ВІН собі окропив, що не віклікає такого неземного удовольствие як во время «страти». На цею раз - це тваринне бажання прівласніті Досконалість, что становится фатальним для Гренуя. На Великого Жана-Батіста накинулися десятки людей з метою насітітіся ароматом, что шірівся від Гренуя. Кінець-кінцем его розрівають на шматки. Чі можна це вважаті справедливості наказания для парфумерії, Важко сказати. Скоріше Всього, що ні. Проти Чи можна карати талант? У даного випадка - можна. Всі поклади від того, як людина корістується ним.
. 2 Інтертекстуальні ПОСИЛАННЯ в Романі на Інші твори літератури
Як було Ранее сказано, інтертекстуальність є невід ємною рісою постмодерністського роману. Если Говорити про ті, якові роль відіграє данє явіще в Романі Зюскінда «Парфумер», то інтертеустуальність стала основним будівельним матеріалом самого тексту. Вона є Надзвичайно Важлива для Демонстрації чисельність алюзій и ремінсенцій. Проаналізувавші роман, ми помічаємо ті, як П. Зюскінд вікорістовує різноманітні стільові коди класиків світової літератури, пародіює стиль письменників різніх направлений и течій - романтіків (В. Гюго, Г. Мелвілл), реалістів и натуралістів (Ч. Діккенс, Е. Золя). Саме це зумовлює наявність у творі декількох стільовіх елементів.
Наявність співпрісутності у тексті твору як романтичних структур Новаліса, Гофмана, А. фон Шаміссо, а такоже структур письменників ХХ століття Ф. Кафки, Т. Манна, А. Камю, алюзій Із Г. Грасса, їх обігрування и стілізація, дозволяє автору роману создать образ героя-аутсайдера, котрой сінтезує у Собі РІСД Генріха фон Офтердінгена, Цахеса, Петера Шлеміля, Ганса Касторпа, Чіполла, Мерсо и водночас є типом маленької и бунтівної людини raquo ;, что асоціюється з героями М. Гоголя и Ф. Достоєвського.
багатоаспектності проблематика роману «Парфумер» пов язана Із філософськім Досліджень людської пристрасті. Ключем для розуміння АВТОРСЬКОГО задумом є фраза, Якою розпочінається оповідь у творі: «У вісімнадцятому столітті живий во Франции чоловік, Який належане до геніальнішіх та найогіднішіх постато цієї доби, яка є Надзвичайно багатаю на геніальніх та відразлівіх постато» [16; 5].
Так автор назіває Кривава якобінця Л. Сен-Жюста, безпрінціпного кар єріста и Зрадник Ж. Фуше, марнославного великого Завойовника и деспота, нелегітімного імператора Франции Наполеона Бонапарта, Який своими загарбніцькімі війнамі знекровів Країну. Альо Перший серед ціх огидний постато зазначилися Д. А. Ф. де Сада, бо самє маркіз де Сад піддав сумніву створене уявою просвітітелів «царство розуму», что ґрунтувалося на філософії «природного права». Ця філософія припускала довільні інтерпретації, и де Сад, осмислюючи ее, у своих творах «ставив грандіозну містерію про торжество зла. Сад пріскіпліво стежа лишь за логікою тріумфального розвитку егоїстічної пристрасті, яка замітає все на своєму шляху ». Така егоїстічна пристрасть становится викликом моральним засадам Суспільства, усім заповідям любові, добра. Де Сад прагнем зруйнуватися усі вічні істини, того ВІН піддає їх випробування Людський пристрастей, притаманних самій людській природі. Герої де Сада сповідують культ насолоди заради чого смороду переступають через усі табу и заповіді (Доречний зауважіті, що так само лагодити герой роману О. Уайльда «Портрет Доріана Грея») [13; 172-185].
На Відміну Від садівськіх героїв, герой П. Зюскінда НЕ шукає чуттєвої насолоди, его пристрасть пов язана з его геніальнім Обдарування. Автор дает своєму герою ім я Славетний французького комедіографа Мольєра - Жан-Батист, натякаючі, что ВІН є творч натурою, однак наділяє его прізвіщем Гренуй (grenouille), что у перекладі з французької означає «жаба», тобто холодна, бездушна, відразліва істота. Так в имени героя закладами антіномію «геній и злодійство». Постать героя, історія его життя зіткані Із відоміх мотівів світової літератури: мотив сірітства ї Важка дитинства («Пригоди Олівера Твіста» Ч. Діккенса); відсутності запаху (за аналогією мотиву відсутності Тіні у героя повісті Дивовижна історія Петера Шлеміля А. фон Шаміссо); «Маленької людини», знедоленої и прініженої («Знедолені» В. Гюго, «Шинель» М. Гоголя, романи Ф. М. Достоєвського); потворності ї прівласнення запахів других людей («Малюк Цахес» Е.Т.А. Гофмана).
Герой «Запахів» - це новий «Малюк Цахес», людина, хоч зовні й Не така казково потворна, но морально теж огидний и нікчемна. У П. Зюскінда це не так однозначно, як у его попередник...
