в цілому.
У будь-якому разі, мураль не винних займатись самоцітуванням, в колах вуличних художників справжнім мистецтвом НЕ вважаються віконані з досконалістю теги, Єдиною ідеєю якіх є патетичним егоїзм автора. Слава та публічність в паблік-арті, скоріше, Виступає як побічній продукт. Художники Ледь НЕ одноголосно вважать, что паблік-арт - не тієї вид мистецтва, де Основним є володіння ХУДОЖНЯ технікою, если за нею НЕ стоит потужном ПОВІДОМЛЕННЯ, что идет от рaйтера до глядача [8]. Стріт-арт - не декоративне мистецтво, тобто покликання его НЕ Полягає в бажанні прікрасіті місто. З качана свого Існування, вулично мураль булу Певнев протестом проти тихий чі других недоліків Суспільства, и інфекцій, Вже співіснуючі з громадськістю та віходячі на напівлегальній рівень, вона все ще винна ставити Собі за мету Сказати Щось місту, а не только сделать его Естетичне Привабливий. Саме вміння райтера зачепіті Рамус Великої аудіторії глядачів, що не маніпулюючі при цьом художнімі образами, а наголошуючі самє на того Повідомленні, Пожалуйста Несе робота, свідчіть про его високий рівень.
Питання естетитки для стріт-арту є й достатньо розмітім. Тут фігурує особлива постмодерністська естетика, яка может одночасно спрійматісь як анти-естетика. Досконало художня техніка Вже давно не є Головною Вимогами даже в галерейному пространстве, подобається нам це чи ні, Стосовно ж публічного мистецтва роль ее нівелюється ще более [7].
Така точка зору НЕ пропагує зведення стріт-арту до очевидного, якість та форма все ще фігурують як Основна атракція для глядача, можлівість донести свое мнение достаточно голосно; вона заперечує Спрощення муралі до форми Естетичне Привабливий явіща, что НЕ предполагает Жодний наративу.
Закономірно, у Львові можна спостерігаті обидвоє ЦІ види вуличного «немистецтвом», проти, досвід НЕ только всесвітньо відоміх, а й, зокрема, львівських райтерів свідчіть про ті, что только майстерно поєднуючі Якщо не скроню художню якість , то власний своєрідній художній стиль, что дозволяє легко ідентіфікуваті роботу на фоні других та сильне ПОВІДОМЛЕННЯ, можна досягнутості в сфере стріт-арту Певного успіху, війтом на всеукраїнський, а в КРАЩА випадка даже на міжнародний рівень, буті Почути широким колом глядачів та дива про єктом уваги кураторів та містецтвознавців.
Зокрема, если в таких представителей львівської школи як С. Радкевич, А. Хір та «Віска» цею наратив чітко відслідковується даже непідготованім Випадкове Глядач, то в роботах Я. Футімського ВІН НЕ лежить на поверхні, что всі ж жодною мірою НЕ свідчіть про его відсутність. У цьом випадка наратив лежить на дні, пріховується в форме, что Полягає самє в космічній, чітко сіметрічній организации композіції, монолітності форм та конструктівістській їх простоті, ЦІМ самим не зніжуючі художню ВАРТІСТЬ роботи, а навпаки підносячі ее на новий рівень та роблячі цікавою для дослідження та переосмислені.
Для наочної прикладові характерного для паблік-арту феномену того, як повна відсутність художньої техніки может компенсуватісь Певнев вкладення в роботові наративом, до того ж не Надто глибоким або філософськім, доцільно буде згадаті відомого всім Завдяк недавній Великій популярності в Інтернет-просторі київського стріт-артерії, Який назіває собі Агон Нога и роботи которого в свой годину з вірусною швідкістю Заповнена всю Інтернет-ятір, при чому не так Спеціалізовані портал, прісвячені феномену паблік-арту, як, в більшій мірі, персональні Веб-сторінкі Випадкове Користувачів, що не так часто вважають будь-які роботи образотворчого мистецтва ВАРТА своєї уваги у виде Захоплення та Поширення.
Концепція его проекту полягала в тому, что на простих Шматко паперу формату А - 3 та А - 4 художник буквально чорним по білому писав від руки Прості послання, после чего розміщував їх на стінах будівель по всьому Києву. Агон нога не маніпулював у своих роботах ні метафорами, ні графічнімі технікамі, ні каліграфією, ігноруючі даже пунктуацію, альо самє Такі прімітівні за своим змістом ПОВІДОМЛЕННЯ як «Обережно діти легко ламаються», «все таке прямо уф» та «ну нашел ти сенс життя І що тепер? »принесли Йому просто небачену як для українського стріт-артерії Популярність в колах самє пересічних глядачів НЕ только в Україні, а й за ее межами, зокрема, в России та Беларуси.
У Вказаною контексті доцільнім буде Зазначити, что значний мірою на формат робіт впліває нелегальність або дозволеність процесса. У тій годину як на виконан Узгодження та затверджених робіт у Рейтера є достаточно годині, для тихий з художників, что Працюють незаконно Важлива фактором є ШВИДКІСТЬ виконан. Зокрема, самє з Німеччини, де найбільші в мире штрафи за вандалізм та хуліганство, під Які підпадає, зокрема, стріт-арт Пішла тенденція трансформації стріт-арту в модель трафаретних збережений та постерів...
