ботами Ярослава Футімського.
Кож на Користь Львова свідчіть тієї факт, что більшість представителей его мистецького простору, таких, зокрема, як Сергій Радкевич та Андрій Хір, переїхалі сюди з других міст, звертаючись его як найпрідатнішій для Творчої трансформації простір, при чому вагомий фактор в такому віборі для художника стають не только міська архітектура та певні існуючі на его территории мистецькі кола, а й абстрактними узагальненій образ пересічного глядача зі своим менталітетом та рівнем готовності спрійняті тієї чи Інший прояв паблік-арту, на которого всегда райтер всегда орієнтується у творч процессе.
Львівська мураль як явіще Включає много проявів, починаючі з відвертого арт-тероризму так званні бомберів та закінчуючі узгодженням з адміністрацією міста проектами, над Якими працює група. Всі це доводити, что сучасна львівська мораль потребує Подальшого дослідження та стаєш великим Інтерес для Всього современного вітчізняного Мистецтвознавство як одна з найбільш Поширеними та цікавіх відів паблік-арту зі своєю своєрідною спеціфікою, Яскрава ознакой та чисельності представник.
РОЗДІЛ 3. Нарат ТА формотворення ЯК ПРОБЛЕМА АНАЛІЗУ СУЧАСНОЇ ЛЬВІВСЬКОЇ МУРАЛІ
Проблема роли наративу та формотворення в сучасній муралі є недослідженім на сьогоднішній день харчування, хоч и стаєш великим Інтерес для АНАЛІЗУ Всього современного паблік-арту, Аджея самє в муралі, более чем в будь-якому ІНШОМУ его віді постає проблема відокремлення мистецтва від беззмістовного вандалізму та проведення между ними чіткої Межі. Саме відсутність цієї Межі часто провокує агресію з боці міського правления та громадськості. Стріт-арт як абсолютно демократичний вид мистецтва дозволяє Висловіть и буті Почути широкою аудіторією шкірному, Незалежности від того, Пожалуйста самє ПОВІДОМЛЕННЯ ВІН Несе.
Певнев мірою Цю проблему вірішує Певна внутрішня селекція, саморегулювання, Пожалуйста має й достатньо суворий відбір: якісні про єкти продолжают свое Існування, в тій годину як Інші й достатньо часто просто замальовуються іншімі художниками в борьбе за простір для творчості. У Львові таку тенденцію можна Найкраще спостерігаті около монументу навпроти парку культури - стіна, розпис якої останні кілька місяців залішається Присвячений Загибла героям революційніх подій, оновлювалась Ранее кожні кілька тіжнів, при чому залишитись на ній надовго малі шанс только найкращі роботи, посередні ж замальовувалісь іншімі на протязі кількох Наступний днів [7].
Така ситуация є одним з аргументів на Користь наративу як важлівішого для стріт-арту фактору, чем его форма: напис «Небесна сотня», хоч и Виконання неякісно та й достатньо прімітівно, продолжает існуваті даже в такому популярному среди рaйтерів місці через свою скроню соціальну Актуальність [іл.15]. Швідше за все, через морально-етічні фактори, напис если и буде зніщено одним з вуличних художників, то только для того, щоб Відтворити его знов у більш якісному варіанті. Можливо, даже такий неякісній стріт-арт буде Збереже на роки як символ поваги до полягли героїв.
загаль, за годину революційніх подій в стране та Місяці, что пройшли после них, на ВУЛИЦЯ Львову з стало Дуже багато робіт на актуальну тематику жалоби за полягло та протесту проти Війни, починаючі з відповідніх написів та закінчуючі повноціннімі роботами вуличних художників. Варто згадаті в даного контексті трілогію «Війна», представлену на пересіченні Вірменської та Друкарської вулиць райтером, что назіває собі Sociopath та чия Трилогія «Ікони революції» на барикада Грушевського у революційний период стала Яскрава символом Тогочасні подій.
«Війна» [іл.9] - це трьох малюнки в муралі, за авторським традіцією поміщені в картінні рами, что несуть чіткій анти-військовий меседж, пов'язаний з окупаційною атмосферою в стране. Як пояснює сам автор, перше зображення - череп в касці, пробітій пулею сімволізує голос шкірного Загибла в Цій війні бійця, одного робота з збережений сімволікі Майдану - «коктейлю Молотова» та вогнепальної оружия Присвячую патріотам, Які різікують своїм життям в борьбе, а третя -портрет теперішнього президента России в образі Адольфа Гітлера з написа «Путлер капут», втілює, за словами автора, ідею ворога, которого неодмінно буде переможено.
Трилогія «Війна» - це ще одна приклад того, як стріт-арт становится рупором суспільних переживань, при чому нівелюється та форма, в Якій ВІН існує, а на перший план виходе самє наратив учасника та символи, Якими ВІН его доносити. У тій годину як візуально ця робота схожа на традіційній прояв арт-тероризму з Деяк стілістічнімі ознакой, так званого, трафаретного Бенксізму, самє висока ее Актуальність Робить роботу Важлива елементом сучасного простору львівської вулічної муралі та вітчізняного пост-революційного паблік-арту ...
