розетки у вигляді стилізованих пальмового листя на ліфі перегукується з такою ж на поясі, створюючи імітацію ошатною брошки і пряжки на поясі, позбавляючи свою господиню від витрат на необхідні платтю аксесуари і надаючи одіянню ошатний і свіжий вигляд.
У подібному ж ключі вирішено і батистовое плаття з вишивкою білими і коричневими нитками.
Поділ і виріз горловини оброблені вишивкою тамбурним швом, що імітує декоративну тасьму.
Орнамент з ритмічно розташованих кіл з ромбами в центрі відображає любов стилю арт-деко до абстрактних орнаментів і великим, помітним формам.
Особливу чарівність сукні надає додаткова вишивка гладдю білими нитками, що створює чи то ефект мереживний інкрустації, настільки улюбленої в попередній період, чи то просвітчастої тканини.
Поєднання контрастною коричневої вишивки і білої, непомітною гладі додає платтю грайливий відтінок, створює інтригу в цьому здавалося б простому костюмі, що віддає данину захопленню народним костюмом, але при цьому переробленому етнічні візерунки у відповідності з духом часу.
Вечірня сукня з білого батисту теж використовує прийом вишивка білим по білому і витончено декоровано об'ємної вишивкою білими нитками рослинним орнаментом у вигляді пагонів і квітів гліцинії.
У характері вишивки і в техніці її виконання відчувається відгомін недавнього захоплення Японським мистецтвом, але сам характер декорування безсумнівно європейський-з урахуванням викрійок, без характерного для Японії перетікання вишивки з однієї деталі розкрою на іншу.
просвічувати крізь тонкий батист білизна була для радянської ідеології немислимою вільністю, і, швидше за все, плаття належало жінці з народившегося класу непманш raquo ;.
Безсумнівно, що головним аксесуаром до цієї сукні був літній загар, який до середини 20-х років вже міцно ввійшов у компоненти ідеалу нової краси .
Ідеологи нового ладу з підозрою ставилася до модних віянь Заходу, але загар був діаметрально протилежний естетичним канонам краси царської епохи, а тому міцно утвердився і в комуністичній ідеології, де засмаглі білозубі люди Нового світу протистояли блідим, млявим, сухотним декадентам .
Ще одним значним художником, що працював у справі створення нової моди для пролетаріату стала Н. Ламанова.
Після революції вона була оголошена ворогом народу і арештована, але, завдяки заступництву М. Горького, змогла вийти на свободу і продовжила приватно шити одяг для особливих клієнтів з богеми і кремлівської еліти: 1920-і не відрізнялися достатком, однак Ламанова, використовуючи можливості економіки НЕПу раніше примудрялася діставати машинне мереживо і шовк, прикрашати свої наряди бісерної вишивкою та стрічками
Вечірня сукня кольору свіжоскошеної трави з майстерні Н. Ламанова, традиційного для двадцятого прямого силуету із заниженою талією, розшите білим бісером і стеклярусом.
У багатій вишивці присутні стилізовані мотиви у вигляді метеликів і метеликів, в найбільшому фрагменті на грудях причаїлися дві потужні летять метелики з розправленими крилами, мотив з метеликів подрібніше повторюється в широкій стрічці на поясі.
Геометричність загального візерунка: широка стрічка пояса, суцільно заткані бісером вертикальні смуги і концентричні кола на Подолі, а також широкі Т-образні стеклярусні стрічки на ліфі пом'якшуються вписаними в них візерунками з комах, створюючи дотепне нагадування про літній лузі і привносячи в помпезний наряд нотку веселою безтурботності, пом'якшуючи протистояння між заявленою елегантністю і менш вибагливою модою часів абстракціонізму.
Це змішання стилів поряд з одночасним отриманням жінками права голосу, появою нових понять і форм, відбилося і в моді, завжди жваво реагує на зміни в атмосфері епохи.
У ХХ столітті чорний остаточно втратив траурну конотацію і став використовуватися в найрізноманітніших вбраннях, а з легкої руки Коко Шанель, став одним з популярних кольорів в жіночому одязі.
Вечірня сукня з шовкового фаю зі злегка заниженою талією і коміром-каре побудовано на поєднанні різноманітних фактур чорного кольору. [ ілл.25 ]
Самим яскравим акцентом сукні безсумнівно є бахрома з шовкових декоративних кистей перебільшено великих форм. Важко звисають кисті з шовкового ляссе контрастують з глянцево блискучим атласним поясом, виділяючись на матовому шовковому кріпил сукні.
Покрий рукави-кімоно і застосування йшовкових шнурів для обробки віддають данину загального зачарування японизма, чия популярність на той момент стала трохи затухати, але все ще залишалас...
