берта, оркестрованіх А. Арендса; дівертісментну сюїту «Карнавал» на музику А. Рубінштейна, А. Лядова, Й. Брамса, К. Сен-Санса та других и балет «Любов швидка» Є. Гріга. После цієї безсумнівною удачі О. Горський почав підготовку «Лускунчик», Який Ранее НЕ йшов в Москве и наміченого до виконан в 1914 году.
За Минулі роки московська балетних трупа збагатілася очень багатьма Видатний виконавцями, Які щорічно випускова московсько балетної школи.
У 1 905 году московсько балетну школу закінчила А. Балашова (1887-1979). В1906 році закінчила школу Віра Олексіївна Караллі (1889-1972), учениця М. Станіславської О. Горська. Чоловічий склад трупи поповнівся такими Яскрава артистами, як І. Сидоров (1873-1944) і В. Рябцев (1880-1945). Обидвоє танцівніка розвивали традиції В. Гельцер, проти значний відрізняліся одна від одного.
У 1910 году в московсько балетних трупу перейшов з Петербурга одна з найбільшіх артістів російського балету Олексій Дмитрович Булгаков (1872-1954) после Закінчення двадцятірічного терміну своєї служби в Петербурзький балеті БУВ в 1909 году звільненій на пенсію и Незабаром Запрошення О. Горська у Большой театр в якості режисера и мімічного актора.
Крім перерахованого артістів, в балет Великого театру увійшла молода зміна, В якій Згідно особливо віділіліся Л. Лащілін, Л. Новиков, В. Крігер, М. Кандаурова, Л. Жуков та Інші.
До качана Першої Світової Війни восени 1914 року О. Горський показавши Москве великий дивертисмент, назв Їм «Танці народів», весь дивертисмент БУВ Складення з народніх танців союзних держав, об'єднаних проти Німеччини. Петербург відгукнувся на войну только на качана 1915 року алегоричного Поданєв з МУЗИЧНИЙ супроводиться и танцями, Складення С. Волконський и назвою «1914», постановка артиста балету П. Петрова.
Напрікінці 1915 року М. Фокін Створив Чотири НОВИХ балету: «Стенька Разін» на музику О. Глазунова, «Франческа да Ріміні» и «Ерос» на музику П. Чайковського и «Сон» на сюжет М. Лермонтова з використанн музики «Вальс-фантазії» М. Глінки. Лише напрікінці +1916 року М. Фокін поставивши хореографічну картину «Арагонська Хота» (музика М. Глінки) - твір, Який є однією з найбільш Досконалий робіт балетмейстера.
У +1915 году О. Горський, взявши за основу роман Г. Сенкевича, здійснів новий балет «Евніка и Петроній» на музику Ф. Шопена.
До 1914 року Цілком визначився положення обох провідніх российских балетмейстерів. Авторитет О. Горська в трупі з шкірних роком зростан - Йому беззаперечна вірілі, Цілком усвідомлюючі, что ВІН веде балет по правильному шляху. Що ж до М. Фокіна, то много артістів сумніваліся у правільності его художніх устремлінь и даже докоряли его в порушенні прогресивних традіцій російського балету. Невдоволення М. Фокінім ускладнювався и его методами роботи. Зазвічай ВІН готував балет в кабінетної обстановці, складаючі найдокладнішій план Усього спектаклю, ретельно розподіляючі музику, Малюючи на страницах клавіру мініатюрні Умовні зображення Людський фігур у різніх танцювально позах. Закінчівші Цю роботу, балетмейстер переходити до репетіцій з артистами. Тут ВІН Вимагаю беззаперечного виконан всех своих Вказівок. Колі Вистава артисти «зазубрювалі», ВІН вважався готуємо для показу глядачеві. М. Фокін створював досконалі за формою твори, но обмежував творчу самостійність членів колективу, за якіх ВІН одна и думав и переживав.
О. Горський працював зовсім інакше. Кабінетна робота зводу у него до обмірковування Ідеї балету и ЗАСОБІВ Виявлення ее на сцені. После Вивчення музики і визначення Ідеї та наскрізної Лінії розвитку Дії ВІН провівши Бесідам, як з Головними виконавцями, так и з шкірними представником кордебалету з метою уточнення образів. Балетмейстер неухильного Вимагаю, щоб всі учасники вистави зрозумілі свои Завдання. Тільки после цього ВІН починаєм створюваті танці. Ця робота Постійно перерівалася харчування О. Горська - чі Зручне Виконавцю, чи не заважає тій чи Інший рух створеня образу. О. Горський ставив спектаклі Надзвичайно Швидко: зазвічай через три - Чотири тижні после качана репетіцій балет БУВ вже начорно закінчений, альо НЕ оброблений. О. Горський, як балетмейстер, розвивается індівідуальність віконавців и віховував у них уміння самостійно вірішуваті творчі Завдання.
О. Горський та М. Фокін - две найбільші фігурі останніх років дореволюційного балету. Обидвоє балетмейстера у своїй новаторській ДІЯЛЬНОСТІ спіралі на прогресивні традиції російського балету. Звідсі їх Прагнення до танцювальної віразності, до Підвищення якості балетної музики, до нового оформлення спектаклів. Обидвоє виходим з одного и того ж джерела и йшлі до єдиної мети - відродіті и зміцніті славу російського балету, но шляхи їх були різні, як різна булу и обстановка, в Якій смороду працювать.
